回顧2023下半年至2024上半年，全球面臨了一系列顯著的變革與趨勢。經濟上，各國紛紛加強對數字貨幣和區塊鏈技術的應用，以求在數字經濟中占據一席之地。環保和永續，依然成為各大企業的重要議題。 在這樣的環境下，全球文化交流日益頻繁，疫情之後的古典音樂領域往來與合作更是層出不窮。「明星」、「大師」在世界各地終究屹立不搖，但是隨著影音串流技術的普及，如何打破疫情間樂迷們習慣的非現場聆賞，仍是持續的挑戰。
再過兩年就成立滿100年的NHK交響樂團，在首席指揮的帶領下，繼續走穩健的路。路易西期許能為觀眾提供多元且廣泛的古典音樂內容，包括不同的獨奏家和指揮家供聽眾選擇，同時還有家庭音樂會、小型室內音樂會，都是提供給觀眾的選擇。
巴黎歌劇院開幕月，奧芬巴哈的輕歌劇《盜賊》請來羅伯．威爾森執導。這個新樂季，巴黎歌劇院還有一個親民活動「Toi, toi,toi」系列，讓民眾可以在活動當日免費參觀歌劇院並與歌劇院的人員、音樂家、芭蕾舞者、芭蕾舞學校學員等面對面。
首席指揮懸缺已久的維也納交響樂團，終於迎來他們的新舵主波佩卡。適逢荀貝格150歲冥誕，波佩卡選擇挑戰編制龐大的《古勒之歌》，作為上任音樂會的曲目。其他客席指揮的場次，雖也出現荀貝格的《拿破崙頌》、亞當斯的鋼琴協奏曲，以及奧爾巴赫的新作，但也僅是諸多經典曲目當中的「萬綠叢中一點紅」；而在維也納廣播交響樂團方面，雖然現代作品的安排相對有多一些，可惜節目的內容雜陳，缺乏整體性和主題性，略顯美中不足。
過去很少有一位指揮家同時兼任兩個美國傳統頂尖樂團首席指揮，但是這個紀錄被杜達美刷新，他將身兼美國預算最高的洛杉磯愛樂，以及過往名氣最大的紐約愛樂首席指揮。同樣是美國名門的芝加哥交響，原本首席指揮是82歲的慕提和即將接任的28歲麥凱萊，在首頁並列，這個操作似乎也可以看到不同樂團，對待網路宣傳是否足夠重視的「態度」。如果請來新任首席指揮是為了票房，那麼到底要不要重點宣傳？
全球音樂劇的兩大中心是倫敦西區與紐約百老匯，而倫敦西區演出最久的戲碼分別是《悲慘世界》和《歌劇魅影》，《媽媽咪呀！》於倫敦西區進行首演後，成為倫敦西區第3長壽的音樂劇，至今仍持續上演，直追兩齣經典音樂劇，並成為紐約百老匯有史以來第8長壽的音樂劇。而真正令人高喊媽媽咪呀的威力其實是「世界巡演」：在450個城市上演、有16種語言演出、全球觀賞人次超過6,500萬次，《媽媽咪呀！》是有史以來在最快時間在最多城市展開公演、擴展速度最快的音樂劇。
由於「街舞」在台灣的語境裡，總與「年輕」、「自由」、「爽」、「自我風格」劃上等號，因此對表演藝術機構來說，街舞通常是作爲舞蹈推廣或行銷活動的流量密碼，而對創作者來說，街舞更是一能表現自我的鮮明要素。
高偉恩（跩姬寶貝Draggy Boo Boo），意圖將變裝皇后作為提問自身存在的一種文體。高偉恩自認並不擅長跳舞，只是一個愛動身體的人，而且是一個偏好把身體紙片人般前後壓扁、上下拉高出模特兒身形的人。
他以充滿細節的控制與故事性編舞聞名，從小愛看動漫的洪翊博，腦中無時無刻都有二次元的畫面在奔跑，也順著他的身體動能變成舞蹈動作的內容，也因此他特別擅長兼具邏輯與故事性的Krump，儘管他從來沒有特別去學習編舞，腦中的動漫元素早已是豐盛的資料庫。
楊乃璇與小事團員在華山新生橋下發起《週一學校》，不用報名、全程免費，沒有鏡子、更沒有額外的批評指教，各式舞風的老師被請來，用最輕鬆自然的方式教課，參加者他們來自四面八方、各種年齡層，共通點都只是：好想跳舞。
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