2024/2025 樂季，德奧系的樂團展露出兩極化的特色：德國方面，樂團奇招盡出，在節目設計與主題規劃上展現創意；奧地利方面，則依舊保守，選擇打「明星牌」與「經典曲目」來鞏固票房。
德奧樂壇趨勢觀察：
「女性」與「文化」將成主流
根據《易經》的推算，從2024年起正式步入九紫離火運，並開啟新的大運20年。在未來的20年，除了AI與網路以外，「女性」與「文化」也將成為主流與重點。關於這個現象，似乎已在歐洲樂壇的動態上展露端倪。
2024/2025德奧新樂季的最大亮點是澳洲女指揮家西蒙娜．楊（Simone Young）。這位由巴倫波英親手栽培的女性指揮，從柏林發跡，在雪梨茁壯，於漢堡成熟，進而放眼天下。她於2016年卸任漢堡歌劇院音樂總監一職後，沉寂了一段時間，近兩年又再度活躍於國際樂壇。2024/2025新樂季，她獲邀指揮柏林愛樂，演出里姆（Wolfgang Rihm）的獨角戲《外殼》（Das Gehege, 2006）（註1）；巴伐利亞廣播交響樂團亦請她客席指揮策姆林斯基的《抒情交響曲》（Lyrische Symphonie, 1922/1923）（註2）；維也納國家歌劇院更將庫塔（György Kurtág）的歌劇《劇終》（Fin de partie, 2018）（註3）委任於她，由她來發表新製作的首演。這3部作品的共同特色：一、皆為現代音樂作品；二、內容皆取材自世界文學（兩部出自諾貝爾文學獎得主之手）。
「女性、文學、新音樂」的相互結合，讓西蒙娜．楊在向來由男性主導的指揮界中脫穎而出，打造出自己的專長與特色。近來幾位迅速崛起的女性指揮，似乎也以類似的模式獲得機會嶄露頭角，這個現象，相當值得繼續留意與觀察。
註：
1.《外殼》的劇本出自德國劇作家波透．史特勞斯（Botho Strauss, 1944-）的《最後合唱》（Schlusschor，1991）。
2.《抒情交響曲》歌詞出自泰戈爾詩集。
3.《劇終》取材自貝克特的同名劇作，與《等待果陀》齊名。
