今年是義大利作曲家浦契尼逝世100周年，巴黎國家歌劇院（包括加尼葉歌劇院與巴士底歌劇院）在上半年（2023/2024樂季）就已經推出歌劇，但隨著委瑞內拉籍的藝術總監杜達美（Gustavo Dudamel）在任期未滿之前宣布辭職這個震撼彈，這個執樂壇牛耳的歌劇院將在2025年1月慶祝150周年生日之際，只能請來多位指揮應對這個窘狀，不知是想從中找出適當人選，還是計畫先度過這段青黃不接的時期。
巴黎歌劇院：慶祝150周年，卻無藝術總監擔此大任
巴黎歌劇院慶祝150周年的新樂季，在9月10日開幕音樂會，先演出威爾第最後一部歌劇《法斯塔夫》（Falstaff），請來已經72歲的丹麥指揮麥可．史孟溫德（Michael Schønwandt）擔此重任。考量聘請這位經驗豐富、重量級卻非明星指揮家的原因，有可能在明星指揮杜達美突然掛冠求去的衝擊下，歌劇院在考量之下反而尋求經驗老道且已經多次合作的老指揮穩住軍心，對外也是具有說服力的人物。史孟溫德從2015至2024一直擔任蒙特佩里耶國家歌劇院的首席指揮，同時也是法國青年管絃樂團的音樂總監，以及皇家哥本哈根歌劇院與丹麥皇家管絃樂團的音樂總監，曾在歐洲各個重量級歌劇院演出，是非常活躍且經驗老道的人物，歌劇的曲目從葛路克、莫札特、威爾第、華格納、理查．史特勞斯到德布西與貝爾格，涵括德奧法的歌劇，而且從1985年即與巴黎歌劇院數次合作，所以在這個非常時期，再次請他出馬擔任開幕指揮，的確是最佳人選。
巴黎歌劇院開幕月，奧芬巴哈的輕歌劇《盜賊》（Les Brigands）請來羅伯．威爾森（Robert Wilson）執導，這位現代派的導演，如何賦予這部19世紀法國輕歌劇新意，應該是樂迷們所期待的。而這齣輕歌劇將在9月、10月與明年的6月、7月分別由斯蒂法諾．蒙特拉里（Stefano Montanari）與米凱萊・史波蒂（Michele Spotti）擔任指揮演出，恰好呼應新樂季的開始與結束。除了義大利與法國歌劇之外，德國歌劇也沒有缺席，去年才在西班牙馬德里指揮《指環》系列及拜魯特音樂節《帕西法爾》，今年夏天將再次在拜魯特登台的埃拉斯-卡薩多（Pablo Heras-Casado）也將於新樂季演出《指環》系列的《萊茵黃金》。雖然在2008年曾與巴黎歌劇院合作過，但相隔16年後，已獲得多個獎項的肯定，並與德國著名的弗萊堡巴洛克樂團（Freiburger Barockorchester）有長期合作關係的埃拉斯-卡薩多，早已非當年初出茅廬的吳下阿蒙了。
這個新樂季，巴黎歌劇院還有一個親民活動「Toi, toi,toi」系列，讓民眾可以在活動當日免費參觀歌劇院並與歌劇院的人員、音樂家、芭蕾舞者、芭蕾舞學校學員等面對面，這的確是讓表演藝術活動走進庶民生活的好法子。2025年1月24日加尼葉歌劇院也將舉辦慶祝音樂會，由著名的德國指揮托馬斯．亨格爾布洛克（Thomas Hengelbrock）帶領著名的法國男中音盧多維克．泰茲（Ludovic Tezier）與美國女高音利西特．奧羅佩薩（Lisette Oropesa）、歌劇院管絃樂團、合唱團、芭蕾舞者、駐學院藝術家及芭蕾舞學校學員一同演出，慶祝這個重要的時刻，但曲目至今仍未公布，將會開出什麽節目，頗令人好奇！
法國樂壇趨勢觀察：
傳統與現代並進，消弭音樂家與樂迷距離
以現代戲劇重新演繹古典與浪漫歌劇已經不是新聞，倒是這些歷史悠久的歌劇院或樂團，有共識地培養新愛樂者。在新樂季中，法國廣播愛樂仍以音樂家與近代及現代作品為主，但在音樂總監即將卸任之際，似乎也沒有如同以往安排許多當代音樂。里昂歌劇院的節目則是古典與通俗同時並進，現代與傳統歌劇、親子推廣、世界音樂皆有。巴黎歌劇院在藝術總監未定之下，仍以傳統歌劇為主要節目安排，節目上仍延續過去，但藉150周年紀念活動打開歌劇院神秘的音樂大門，讓音樂家與愛樂者面對面，以培養更多愛好表演藝術的觀眾，才是新樂季的重點。
法國廣播愛樂的青少年音樂會別出心裁，以說書的方式，讓故事與法國廣播愛樂的低音大提琴與手風琴可以產生對話，培養新一代的愛樂者。此外，選擇一些音樂會場次前30分鐘，讓觀眾可以與指揮、音樂家面對面，這與巴黎歌劇院的 「Toi, toi,toi」活動倒是有志一同。
