《PAR表演藝術》電子報 2025年09月24日

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弄臣透視

威爾第《弄臣》從經典到當代的對話

澳洲名導莫辛斯基致敬電影大師費里尼

《弄臣》最令人難以忘懷的,仍是威爾第筆下的音樂。指揮張尹芳說:「這個製作會這麼經典,就是因為他把威爾第音樂的對立二元性表達出來,就例如他用黑幫的華麗影射背後的腐敗與人性,跟威爾第的音樂敘述是一樣。就像內容在描繪綁架,音樂卻是用愉悅的大調進行曲來描寫,很像電影暴力美學,看了更覺得更心有餘悸。更重要的是詛咒貫穿整個劇,但其實最終只有一個音,那就是一個中央C的音,這是相當有力量的!」


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弄臣透視

聽歌劇與看歌劇

導演的魔法

「歌劇導演」一詞源自德文Opernregisseur,意指主控歌劇整體製作的人,嚴格而言,係20世紀以後才有的名詞。在此之前,歌劇演出並無專業導演,係由歌者依劇本的內容自行發揮,或依著劇本中寫明的場景及動作來演出。


弄臣透視

由「詛咒」到《弄臣》

歌劇經典的背後

看似抹去法國王室背景的劇本裡,當公爵對吉爾達謊稱自己是個窮學生時,用了法文假名,殺手自稱來自法國的勃根第,應皆不是劇作家和作曲者無意的安排。1851年《弄臣》在威尼斯首演,大獲成功,至今依舊是全球各地經常上演的劇目。




音樂

擊樂劇場《泥巴》大幅改版上演

朱團為自己說聲生日快樂

導演李小平表示,這次的改版「大幅度回歸音樂本質上的敘述,降低文本的敘事」,並以「奔跑」作為象徵,展現林光清及朱團面對挑戰仍堅持前行的姿態。他形容:「在舞台上跑步,之後氣喘吁吁卻仍要拿起鼓棒優雅地演出,這就是朱團跨出舒適區勇往直前的態度。」




《有可能,但現在不行》 在三扇門前演出人間的荒謬 舞蹈

《有可能,但現在不行》 在三扇門前演出人間的荒謬

羅文瑾的卡夫卡式舞蹈實驗

作品標題取自寓言〈在法門前〉,舞台上的3扇大門既是診療室、法院、公寓套房的入口,也象徵權力與等待的隱喻,這幾道門既屬於個人也屬於群體,既是空間也是精神困境,她把寓言中的荒謬被搬上舞台:三幕分別對應不同層面的荒謬。這次羅文瑾邀請戲劇構作陳虹均參與,讓舞作擁有嚴謹的三幕式結構。構作以條列式的指令建立框架,卻不限制表演的不確定性。




說著爵士語言的,不一樣的美好 回想與回響

說著爵士語言的,不一樣的美好

聽羅妍婷六重奏「海拔之上」

有趣的是羅妍婷唱出的並不是能夠讓人朗朗上口的歌謠,而是需要高明的歌唱技巧始能駕馭的、崎嶇陡峭的旋律線,而且若不是被重複唱了數次,許多長線條的旋律樣貌實在難以被辨認出來,遑論記住,但再細聆聽就會發現它們是模擬歌詞被唸誦出來的樣子生長著,猶如藝術歌曲那般琢磨,無論旋律輪廓或節奏韻律都講究。




話題追蹤

亞洲民眾戲劇工作者的歷史軌跡

鍾喬 X 郭慶亮

對新加坡戲劇盒創辦人郭慶亮而言,這是他首次親身參與這類以亞際社會文化串聯為核心,旨在交換第三世界文化工作經驗、並深入庶民生活現場的藝術生產;新加坡也因此首次被納入此類亞際民眾戲劇匯演的脈絡。


話題追蹤

共融路上你和我:藝術實踐的一千道風景

分享會側記

「進來」並不等於「參與」,也不代表「被理解」,在創作現場,共融意味著更多的事——它是與觀眾建立信任的過程,是在作品內部為不同感官開啟入口的設計,更是讓創作者反思自己與社會、與差異的關係。




倫敦

抗議加薩戰事與親俄女高音

英國皇家芭蕾舞團與歌劇院風波不斷

一封致《衛報》的公開信表示女高音涅翠柯長期以來被視為為推廣戰爭政權的文化宣傳,此信敦促RBO重新考慮涅翠柯在9月《托斯卡》製作中擔任主演的可能性,因為俄羅斯對烏克蘭的攻擊將持續整個夏天。


  麻薩諸塞州

技術經理意外辭世

雅各枕舞蹈節取消後半演出

美國舞蹈界知名的雅各枕舞蹈節今年原本是要高高興興慶祝火災後重建的劇場啟用,沒想到因為一件職場災禍,取消整個8月後半段的演出,舞蹈節提前收攤。




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《有可能,但現在不行》稻草人現代舞蹈團

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