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  • 对罗智信而言,这些物件不是展览的「道具」,而是与机构共同演出的「演员」。他擅长捕捉日常中的错觉与荒谬,从现成物中重组现实,让观者在作品中看到熟悉的线索,又察觉那微妙偏离的现实。
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    「无论如何,不要失去想像力」──陈思宏谈《少年Pi的奇幻漂流》

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阿忠

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  • 特别企画(三) Feature

    剧场导演的私房诗

    美丽出演 所有想言说及无法言说地都置放在这── 演出里了──关于艾蜜莉关于自己── 如艾蜜莉底诗篇所说──我卑微底双脚── 数次蹒跚欲倒而所能做地只是── 静静坐在挚爱死者身旁──感受── 某些事物逝去于黯黑中彷惶── 奔忙──无法预知曙光──何时到来尽管是── 鸟儿归来底季节──花叶瓣尖── 露滴──晶莹──她──我── 交换讯息以一种让人欢愉底谜语形式书写── 再以更似谜语底样态渐次── 揭晓──有著──我── 她──底低低轻叹或仰息或嫣然或── 啃囓灵魂幽微声音如── 新芽抽长──美丽── 2004年6月11日 台北 (剧场作品《艾蜜莉‧狄金生》Emily Dickinson,2004年7月港、澳巡演导演笔记) 文字|魏瑛娟 莎士比亚的妹妹们的剧团导演,近期作品有《艾蜜莉.狄金生》 下小雨 下小雨 快开雨刷 看不清楚 路好大 虾子在跑 我剥牠

    文字|魏瑛娟、鸿鸿、陈梅毛、郭文泰、阿忠
    第141期 / 2004年09月号
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