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陈煜典
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特别企画 Feature遇见的，与被留下的
有两个时机点，我会阅读《PAR》杂志。 当看到杂志被邮寄生硬对折塞进邮箱时的窘况，我会快速取出来，拿上楼，回到房间将包装拆除，花点时间停留在封面设计、纸本材质后，立刻坐在桌前，速速浏览当期主题与是不是有看过的作品点评、感兴趣的人物采访，因为我知道如果这个时候不看，接著它就会被收纳进纸箱，存藏在层柜中。 而下一次与它相遇的时机，就是搬家了。积累下来的期数成为沉甸甸，无法完全带离至新租处的杂物之一。断舍离的过程中，我会将所有杂志搬出，叠为一落，开始一本本翻阅，将杂志大致分为：全本保留、单页裁切和回收。想跟读者分享一期，在我全本保留的选择之一的杂志：「聚光灯下 In the Spotlight 」第322期（ 2019年10月号）。 这是3年前刊登在杂志上的人物专访，看见自己神采奕奕的脸被刊出，职衔是剧场导演。出刊后，两名友人看完的回馈，回想起来给了我非常鲜明的印象：一是，哇靠你登上《PAR表演艺术》杂志，好屌出名了；二是，看完其实不太理解什么叫做「被选择的」、「被需要的」，阅读起来有种优越感。对你来说，那其他人算什么？ 其实，没有想过会被这样解读、也没有想到有这样的解读方式，所以，我把这期《PAR》保存下来。提醒自己，一路以来做了哪些选择、哪些是选择之外。
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达人推荐 本月我想看《アマハラAMAHARA当台湾灰牛拉背时》、《重考时光》
十一月除了舞蹈秋天《伟大驯服者》外，预计也会去看在两厅院地下停车场演出的《重考时光》。在看过八月底Baboo于台北市立美术馆「社交场」的作品《悲剧景观》后，让我对他如何延伸此种「景观叙事」的内容感到好奇。《悲剧景观》的演出过程流畅、表现手法熟稔俐落，而在《重考时光》里会如何重现、再考时间、空间及事件，观演关系又会如何在前作之后继续发展，并因应停车场实地改变，同或不同之处都想一探究竟。另外，其实也想与这群演员们合作。 其二，还有日本剧团维新派在卫武营户外园区的《アマハラAMAHARA当台湾灰牛拉背时》，这个作品既是该团第一次到访台湾，却也是维新派的最后演出。「在有历史背景的场地上建造出虚构的剧场」（呃这次他们是要搭一艘船），可想制作舞台尺寸很大、成本颇高，难以想像的是到底「维新派」可以做成怎么样、以及为什么「必须」做成这样。难得有机会能够亲眼目睹、亲身体验，当然也想登上那艘巨大的船，游历这趟特别的旅程。