| | 《PAR表演藝術》電子報 2025年10月29日如無法順利瀏覽內容，請按此處 |
 藝號人物 透過不同的身體 測試舞蹈的邊界比利時編舞家楊．馬騰斯從17歲上第一堂舞蹈課、19 歲踏入舞蹈學院、26 歲開始編舞，到如今成為國際舞壇備受矚目的名字，馬騰斯如何一步步建立自己的舞蹈觀？他的作品經常從概念出發，以舞者的身體作為對當代的回應語言。與其說他擁有一套可被辨識的風格，不如說他不斷透過不同的身體實驗舞蹈語彙，每一次都像是在測試舞蹈的邊界。  |
 展覽 聆聽作為歷史參與的方法「虛擬生肉」與同場加映的「聆聽雙年展」難民是當前重要的國際議題，可台灣離這個議題似乎遙遠，實情真是如此？台灣導演劉吉雄現於「虛擬生肉」展覽呈現他以1970年代末澎湖越南難民營為主題製作的紀錄片與VR作品，同時並呈相關文獻和影像，藉以喚起台灣社會對這段發生於冷戰時期的歷史記憶，與此同時也串接起台灣於東亞近代史中亦曾位居參與的角色。 |
 四界看表演 在世界末日的陰鬱中 探討衰老和永生奧地利編舞家弗倫亭娜．霍金格《無夏之年》弗倫亭娜．霍金格的作品雖然一向歸類在舞蹈類，但其形式早已遠遠超越傳統的舞蹈定義，大部分的段落還是她自己特有的創作語彙，包括現已為人所熟知的全裸、高空懸吊、高難度特技、刺穿皮膚和傷口、現場展示體液和流血等，加上表演者真實的傷痛生命自述等等。為了使觀眾離開安全被動的觀看舒適圈，在一種不舒服的狀態下去重新反思。 |
 香港 名編劇莊梅岩遭母校抽下訪問影片舊作踩紅線引爆公關危機？莊梅岩及包括黃秋生在內的一群藝術家、原定在西九文化區戲曲中心演出的製作《我們最快樂》傳出被取消。其後《文匯報》連續刊出文章指作品宣揚「文化亂港」，正當門票要正式開售前的兩小時，團隊接獲場地書面通知，「演出被取消」。作品首演和這次重演在同一場地，場館單位指因接獲「不少投訴」稱作品「宣揚對抗」所以取消出租場地。 |
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