| | 《PAR表演藝術》電子報 2026年05月20日如無法順利瀏覽內容，請按此處 |
 人物 在語言與身體的牽引中構築意義加拿大編舞家克莉絲朵．派特作品第三度來台演出的加拿大編舞家克莉絲朵．派特，與加拿大劇作家強納森．楊的黃金組合，他們的作品總在劇場與舞蹈之間游移，既具敘事的清晰，又保留身體的曖昧與張力。派特從不迴避複雜的人性議題，反而持續逼近那些難以言說的經驗，將創傷、倫理、選擇與失落搬上舞台。此次帶來的《集會遊戲》，則將視角從個體心理推向群體結構。  |
 人物 用好奇創造自己當下的角色京劇演員孔玥慈最初的她是因為不希望爸媽由於公費退學而賠款，於是繼續留在學校；但後來卻是因為看到了《貴妃醉酒》這齣戲，讓她有了個目標——覺得「怎麼可以這麼美」，好像有個迴路被接通了。當時就下定決心，無論如何一定要學到《貴妃醉酒》、一定要演到這個戲。直到2022年，孔玥慈才首次獨當一面，正式演出《貴妃醉酒》。「某個瞬間就突然覺得好像稍微開竅了。」 |
 音樂劇 從荒唐異端到不朽傳奇解碼《萬世巨星》的搖滾革命提到《萬世巨星》，你腦海中浮現的或許是撕裂靈魂的高亢嗓音，或是顛覆傳統的強烈搖滾節奏。這部發想之初被譏為「史上最荒唐點子」的作品，竟是靠著狂銷逾700萬張的概念專輯才成功「逆襲」舞台；它大膽從「叛徒」猶大視角將耶穌還原為血肉之軀，雖曾飽受宗教團體抨擊為「離經叛道的異端」，卻私下深獲教宗保祿六世的盛讚，認為它能帶領世人走向基督教。 |
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