國藝會年度青年創作平台「表演藝術新人新視野創作專案」（下簡稱新人新視野）第18屆成果即將登場，孟昀茹、陳聖文、鄭伊涵3位35歲以下的新銳創作者，帶著《千面湧現》、《愚歌》、《三牲有幸》3部全新力作，自5月15日起展開北、中、南三地巡演。
2026/5/15-16 19:30
2026/5/16-17 14:30
台北 國家兩廳院實驗劇場
2026/5/23-24 14:30
高雄 衛武營國家藝術文化中心繪景工廠
2026/6/6-7 14:30
臺中國家歌劇院小劇場
本屆「新人新視野」以「在邊界上，尋找歸屬」為整體精神，3部作品分別從網路顏面神經、廢墟寓言與身體祭儀等截然不同的切入角度，共同追問「歸屬」如何在當代社會中被建構、被記取、被注視。
戲劇作品《千面湧現》由翠斯特（孟昀茹）編導。孟昀茹具排灣族與客家複合背景，長期浸淫於動漫、遊戲與網路文化，也活躍於樂團創作。此番她以一個遊戲聯名案作為敘事起點：擅長與人互動的Rick，在手機遊戲中邂逅了神祕玩家「方方尼」，並逐漸將對她的情感投射至現實中沉靜冷淡的小圓身上。當虛擬與現實的邊界開始模糊，他無從分辨自己究竟愛上了誰。作品運用演員、投影與介面式身體語彙，打造一個曖昧而「半載入」的舞台世界，呈現Z世代在親密關係中的錯認、投射與數位鄉愁。全劇由錢立訢、李尉慈（台北、高雄場）及孟昀茹本人（台中場）擔綱演出。
同屬戲劇類的《愚歌》出自陳聖文（omo）之手。陳聖文帶著斜槓工作與豐富劇場實作經驗，將長期以來對社會結構的觀察凝結成這部作品。他以「魚不知水為何物」的寓言故事切入，藉由演員扮演無家者的劇場實驗，揭示資本信仰所塑造的景觀社會如何讓人們仰望夢想、為資本辯護，甚至對自身處境甘之如飴。《愚歌》意圖讓觀眾不僅看見舞台上的脆弱，更能在觀看過程中指認出自身位置，進而重新審視「階級流動神話」與「貧窮合理化」等當代社會的主流敘事框架，是本屆三作中社會批判意識最為鮮明的一部。
舞蹈作品《三牲有幸》則由現任「翃舞製作」排練總監的鄭伊涵創作。她將身體化為祭儀現場，以傳統祭典中的三牲——雞、豬、魚——象徵3個不同的轉化歷程，探索一個身體在被規訓、被凝視之後，如何一步步重新安放自我的旅程。在3部作品中，《三牲有幸》以最接近文化根源的身體語言，觸碰關於認同、凝視與自我主權等深層命題。
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