新锐艺评 Review
《姬情晚宴／女子女子嗑》：谈喜剧、与喜剧背后的虚构书写伦理
《姬情晚宴／女子女子嗑》表面是一场朋友聚会，实际开启了一次对「写作如何占有人」的现场实验。我带著对喜剧的戒心入座，却在笑声的断点里被迫观看文本的缝线：两对伴侣的嬉闹、酒局游戏的推波、女主角群「子恩」与「彩婷」在暧昧与出轨之间游移，当「小万」介入、当场景被后设地打断时，剧场让我读到每一句台词背后的潜台词，读到叙事如何被欲望推动。 万圣节派对的设定带来轻盈的节奏，酒精让她们的语速松开，创作团队选择以情境喜剧的节拍包覆「出轨揭露」这个沉重节点，70分钟里舞台语汇并不复杂，却精准服务于人物的张力：靠近与远离是她们的两种行走法，餐桌与客厅之间的位移，把关系的暖区与冷区标示出来，观众在踌躇中被推向下一个局部真相。我尤其在那些「脑内小世界」的片段被逗笑，角色与角色之间忽然掉出想像，话语被放大、词尾被反复咀嚼，把即将说出口的心事先拿到台面试演。这一招使舞台同时显露两种时间：表层是派对当晚的线性时序，深层是被压抑的心理残响。当她们玩起「Fuck, marry, kill」，戏剧把观众引导到伦理的交界，游戏看似随口，却暴露了评分与排序的残酷：笑声在场，判决也在场。更重要的是后设层的切入。当「小万」以创作者的影子身分现身，剧本把我拉进一个棘手的创作伦理问题：角色究竟为谁而活。舞台上的人开始质疑她们被如何书写，质疑谁在拨动她们的选择。此时台词像镜面，将写作者的欲望反射回观众。我在台下也被问到：我为何要看见这段姬情？我为何要求她们把隐密的渴望放到聚光灯下？戏以一种近乎调皮的方式提醒我，虚构能提供谈论真实的安全空间，安全不等于无害，安全只是告诉我们可以承担，仍要负责。这出戏最迷人的地方发生在语气与沉默之间，她们的对白经常半句悬空，剩下的半句让目光去补，创作选择把潜台词拆出来让我直视：关于阶级的尴尬、关于外貌的比较、关于恋爱规则的无声默契、关于「拉子圈」中互相辨识的暗号。拆解的方法借由节拍与停顿堆出张力，当某个人端出和解，一个眼神就会把和解变成新一轮角力。 子恩与彩婷的靠近，并未被处理成道德宣判。文本让她们先经过否认、合理化与自责，再让群体关系承受回弹。这一条线验证了一件事：爱在舞台上从不单独运作，它牵动每个人的自我叙述，当两人跨过界线，旁人的身分叙事也被迫重写，戏让我看到出轨作为「写作事件」的意义：它迫使我们处理文本之外的后果。
文字|侯瀚
官网限定报导 2025/10/05
