作家亲自登台微观自我 欧斯特麦耶新作逼视社会矛盾
法国全新表演季在疫情肆虐下展开，每个剧院都战战竞竞。许多剧组只要有一人疑似感染，就马上中止演出（注1）。观众看戏也全程戴口罩，避免咳嗽，以免成为众矢之的。尽管诸多限制，但观众依旧热情不减，让多部制作一票难求。德国导演欧斯特麦耶（Thomas Ostermeier）与法国作家路易（douard Louis）合作的《谁杀了我父亲》Qui a tu mon pre便是本季开幕叫好叫座的演出之一。
Jean-Louis Fernandez
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巴黎
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特别企画 Feature
一战中的殖民兵 为谁而亡的战士魂 阿喀郎．汗的《陌生人》
历史是胜利者写的，但历史的背面，掩埋了多少当权者忽视的故事？向来不畏于颠覆既有观点的阿喀郎．汗将带来台湾的作品《陌生人》，即著眼于敏感的种族问题，挖掘一次大战当中被忽略的印度殖民兵历史。作为阿喀郎的生涯最后一支独舞，《陌生人》以原为印度舞者的士兵为主角，以普罗米修斯神话为隐喻，重点回顾了阿喀郎的舞蹈生涯。
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巴黎
法国名导席瓦迪耶 将《人民公敌》化为当代警世寓言
法国鬼才导演席瓦迪耶近期将易卜生的《人民公敌》搬上舞台，原作透过兄弟之争描绘了科学真理与政治运作的冲突与矛盾，席瓦迪耶透过层次分明的舞台装置和节奏明快的场面调度，试图将这场兄弟斗争，发展成事实真相与现实利益的冲突。他运用混杂的元素，拼凑出一个超越时代的奇幻空间，更在演出中融合了即兴桥段，让台上台下直接交流，度过一段激发想像和思考的嘉年华。
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四界看表演 Stage Viewer
打开人类身体 放动物出来 法国编舞家兰伯特的《今天，野蛮》
编舞家法布里斯．兰伯特的《今天，野蛮》，部分灵感来自人类学家李维史托的论著《野性的思维》，潜入未知寻找直觉，发现隐藏在文明皱褶中，在社会规范的表面之下，驱动身体的基本动作。七名舞者像笼子里的野生动物，游走在半透明织品装置、如蒙古包的空间雕塑中，极为直觉的舞蹈搭配不断重复、令人出神的打击乐鼓点作品探索了存在的起源，唤醒了我们的直觉，更逼近我们原始的欲望和远古的恐惧。
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艺号人物 People
法国剧场导演德马西-莫塔 人性手法 创造现代的奇幻寓言
卅一岁就成为法国史上最年轻的国家戏剧中心总监，剧场导演艾曼纽．德马西-莫塔接掌巴黎市立剧院以来，即以多项计划巩固了该院多元、国际化的风格，更改编许多廿世纪经典剧作，企图打造一套市立剧院的定目剧，即将访台演出的《犀牛》就是其中之一。尤涅斯柯的《犀牛》是荒谬剧经典之一，但德马西-莫塔的新版却刻意淡化了荒谬语言制造的喜剧效果，而强调出人物内心的不安与惶恐，企图用人性化的手法烘托出剧作家笔下对于存在的困惑。
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四界看表演 Stage Viewer
东风西渐的精采 跨域展演的能量 香港2016新视野艺术节
每两年举办一次的「新视野艺术节」，将于十月下旬在香港登场，为期一个月时间内，展演多档亚洲具前瞻性的作品。开幕演出为日本旅德作曲家细川俊夫作曲、德国编舞家莎夏．瓦兹编舞、编自能剧的《松风》，闭幕演出则为由孟加拉裔英国编舞家阿喀郎．汗编创、取材自印度神话的《轮》，东风西渐的精采组合令人期待。
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四界看表演 Stage Viewer
紊乱，定义的民主化？或创作的法西斯？ 德法剧场双导演合作《我是法斯宾达》
法斯宾达是德国一九七○年代最重要的电影导演，创作跨电影与剧场，能量丰沛，政治思维也相当激进，由德国导演福克．李希特与法国导演史坦尼斯拉斯．诺德合作执导的《我是法斯宾达》，基于李希特历年来大量的个人日记、法斯宾达的电影和人生，在制作过程中与演员共同创作，演出点出当下欧洲社会面临难民潮涌入、极右派重新抬头的矛盾情绪与氛围，并进行直接的提问
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伦敦
新作《狮若有言》 阿喀郎重现《摩诃波罗多》女性人物
编舞家阿喀郎．汗新作《狮若有言》，以女性视角，重新诠释印度史诗《摩诃波罗多》中安巴公主与毗湿摩的故事。其中阿喀郎亲自担纲毗湿摩一角，台湾舞者简晶滢则担纲吃重的安巴公主一角，在融合卡达克与现代舞技巧的演出中，简晶滢的身体动作从一开始的细致精巧，投胎时的蜷曲扭动，到最后复仇时的坚定，也展现了舞者的能量。
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四界看表演 Stage Viewer
导演手法简洁大气 深邃幽微再探经典 看巴黎市立剧院复排版《六个寻找作者的剧中人》
义大利剧作家皮蓝德娄的《六个寻找作者的剧中人》，是现代剧场的经典，虽然首演距今已超过九十年，但其探索剧场真实与虚幻的主题却历久弥新。巴黎市立剧院总监德摩西-莫塔在今年一月复排此剧，将十四年前版本搬上舞台，由前辈导演薛侯的爱将担纲主演。德摩西-莫塔不特别强调视觉惊艳，而是从大处著手，于细部顺势导入个人新的诠释以简单，在最小的改动范围内，让一出观众已熟知的现代经典，从戏里到戏外都具有更丰富的意涵。