声源、能量与形象 《混沌身响第六番 王如萍X李世扬》中的声音与动作关系
针对插曲与整体间的关系，让我们问的更激进些：在我们看不见的那些黑暗时刻，舞者有继续表演吗？难道两位表演者彼此扑灭打火机与火柴的光源不是为了偷懒吗？我们是不是在看不到的时候，以「声音」的内容为基础，在可见与可见的两点之间自行想像并内插了诸多动作的情节？这些提问都指向《混沌身响第六番》所在意的光、声音（音乐）与动作（舞蹈）之间的关系。
骉舞剧场
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回想与回响 Echo
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舞蹈
骉舞剧场「混沌身响」系列 回归跳舞初心 身体与声音的直觉碰撞
「混沌身响」这个二○一六年底开始的计划，源于艺术总监陈武康的纽约驻村经验：「表演可以随机在各种地方，以小小的形式发生。」于是他与音乐家李世扬策划，以骉舞剧场排练场为基地，配对了不同的音乐家和舞者即兴碰撞。这个不以「舒适看演出」为目的的演出计划，回归了「开心跳舞」的初心，也让观者更靠近地目击身体／声音产生火花的直觉式表演现场。
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舞蹈
见过死亡才能明白的忧伤
骑士坠鬼马在小说中的隐喻，跟编舞家意欲表达的「知道」，倒也不谋而合。见过死亡伤痛之人，如同见过恐怖骇人的生物，要向没见过的人说明「它是什么」，恐怕是难上加难。不过，对真的经历过的人而言，恐怕也会同意，它真的「太多了」，能有一个作品来帮忙传达与诉说，无疑是健康的。
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舞蹈
疯狂的产出
这次骉的呈现或许是「矜持」且，也许，不friendly的。年中苏威嘉呈现多年来探索独舞肢体可能性的《自由步》，或也是一个不想再自溺于先前成功、另辟山头的尝试：饱满而情绪深入、百无禁忌！骉已走到一个正视自己现今阶段的处境。
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舞蹈
从生活到舞台 两组双人舞的平行世界 骉舞剧场《两对》
这回不是男人跳舞，也不只是男人与女人跳舞，而是两对伴侣，各自编作双人舞，然后放在同一个舞台一同起舞这是骉舞剧场的新制作《两对》，由陈武康与叶名桦、刘冠详和简晶滢这两对生活中的伴侣演出。创作发想从生活出发，私人的关系延伸至舞台上奇妙的互动，是默契的展现，还是隐隐的对抗？两对四人以舞步构筑的平行世界，将让观众看到怎样的隐喻？
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舞蹈 骉舞剧场 & Volume-Collectif
《继承者》 面对浩瀚的进退冒险
面对一片无涯浩瀚，人行至此，何以为继？由这样的一幅画《雾海上的流浪者》引发，骉舞剧场展开了新的冒险十一月份演出的制作《继承者》，以连续三周、但周周不同的表演，透过提问、追溯、瞻望，绕著「继承」的主题各自表述。
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舞蹈
身体在行动中的复权
在《继承者Ⅲ》编舞家以这些基本的动作呈现，不只让身体呈现出孤立的状态，最主要也是让语言的表达退回到空白的状态，将舞蹈的身体在虚饰化的动作结构中失却的意志力，借由这些单纯的动作，而凸显出个体赖以「即兴」能动所产生的行动意志，得以让身体被看到它存在的事实，这跟在前现代舞中只看到虚饰化的身体美姿是两回事。