写实又魔幻的黑色喜剧 《Holy Crab!异乡记》 移民社会的异文化狂想
旅美编剧朱宜的《Holy Crab!异乡记》以「大闸蟹警报」与纸扎「精品」侵权的两个新闻事件,交织成一出写实又魔幻的黑色喜剧,突显移民社会荒谬的异文化生存冲突,将由创作社搬上舞台。导演杨景翔为了突出黑色喜剧的调性,将剧中跳脱现代时空的非写实片段,以歌舞与集体即兴的形式,强调「扮演」与「虚拟」情境,十位演员串演起所有人与非人的角色,全剧就像一场办桌嘉年华。
旅美编剧朱宜的《Holy Crab!异乡记》以「大闸蟹警报」与纸扎「精品」侵权的两个新闻事件,交织成一出写实又魔幻的黑色喜剧,突显移民社会荒谬的异文化生存冲突,将由创作社搬上舞台。导演杨景翔为了突出黑色喜剧的调性,将剧中跳脱现代时空的非写实片段,以歌舞与集体即兴的形式,强调「扮演」与「虚拟」情境,十位演员串演起所有人与非人的角色,全剧就像一场办桌嘉年华。
编剧魏于嘉获得二○一四年台湾文学金典奖的剧本《现世寓言》,将由新锐导演李铭宸搬上舞台,并换上来自网路流行语的新剧名《#》。魏于嘉的剧本通过非人的物件及动物为角色,书写一幕幕光怪陆离、荒谬突梯的寓言场景,但来到喜爱探究语言本质的李铭宸手上,他好奇的是「寓言」的形式,为什么人们喜欢听寓言故事?为什么寓言故事要这么说?
对《Dear God》的创作者而言,创作与信仰是相关的,而「救赎」是其不言明的理念核心,对我来说,这部作品是哲学性的严肃思考,是与某种崇高意念的对话,而与「救赎」相关的人性本质,则是我的关怀重点。在这个社会里,我们有太多功利的考量,太多盲目的义愤,却少有这样的思考与对话,因此,我们在面对人性惨剧时,只能一次又一次地诉诸对峙冲突,终究摆脱不了残暴的恶性循环。
身为台北市离捷运站最近的专业剧场,中型的文山剧场已成为近年演出团队最喜爱的演出场地,而文山剧场从去年起也主动出击邀演。五月,文山剧场邀请了五个剧团接力演出,展现台湾小剧场的多元样貌。
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