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PAR / 第338期 / 2021年03月号

Dangerous! 穿透虚实的危险空间导览

「每个人心中都有XXXXXX」是个陈年老句子,我们可以自行带入「一首歌」、「一部电影」、「一个人」等,然后寻找共鸣;这次,我要放进去的名词是「一栋大楼」,而且通常已失去曾经璀璨、华丽、光亮的外观,早随著记忆的斑驳、时代的摧残而产生「危险」的印象。等到你有天再次路过的时候,才察觉它始终未被推向城市的边陲,甚至也依然安放在记忆的中心位置。 纵使这栋大楼早已被定义是「危楼」,但「危险」却带著一种伤人却又迷人的样貌,於是开始有人趋之若鹜地前往探索、拍摄;同时,也有更多人是因为旧时记忆的覆盖而不自觉地困守,或是有诸多不得不的因素而无从选择离开。它,不只在「过去」里,还不时蔓延成众人的「现在」。 於是,我们将循著这些旧有的戳记,於这些空间里,穿透虚实的边界,从我们各自城市里的那栋废弃危楼、近年影视作品里困住人们的空间符号,到阮剧团《十殿》里的「金国际大楼」。这次的导览,将会留下新的记号,找寻走向未知、或者是未来的轨迹。  

PAR / 第338期 / 2021年03月号

仍旧矗立的繁华之后 城市地标危楼导览指南

听说过这样一则都市传说吗:「每个火车站前都会有一栋破烂的旧大楼!?」其实在台湾,不管是不是在火车站前,不少曾是城市地标的住商大楼,走过繁华、经过灾厄,在时间之流的冲激下成了人们口中的废墟鬼楼,充满传奇色彩。就让我们来看看,这些大楼的前世今生,以及可能的未来……

PAR / 第338期 / 2021年03月号

封不住人心深处的信仰 从影视作品到内心的探索指引

这一场疫情,让许多人体验了封闭在宅的生活,也让人有时间、有机会去思索身在其中的心情与意义。透过与上述经验相关的影视作品,我们回探那心底深处的症结:「心底的信仰是什么?」逃出空间或回返空间,都是你的信仰、你的选择……

PAR / 第338期 / 2021年03月号

写实文本的写意选择 《十殿》的建筑导览

阮剧团於今年即将演出的成年之作《十殿》,既打造也拆解一栋住商混合、凋零败落的「金国际大楼」,让台湾五大奇案化作现代版本,体现人间苦难里那些超乎自然与人情的可能。让我们听听建筑师们——导演汪兆谦、舞台设计李柏霖娓娓道来,关於他们如何在空间与时间的限度里,挑战《十殿》的完成。

PAR / 第338期 / 2021年03月号

40岁的人生苦恼

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PAR / 第338期 / 2021年03月号

顺势,或逆流XX浊水溪以南的掌中家族

1750年代,布袋戏随著大量闽南移民进入台湾,很快地,成为台湾传统戏曲最蓬勃的一种;除稳固於宗教信仰、家族社群与文化价值的维系,也与台湾的媒体演进有密切连结,如黄俊雄将「金光戏」搬上电视,从云州大儒侠到其子的「霹雳布袋戏」,更成立独立电视台「霹雳卫星电视台」,跨越同人志、电影、录影带、VCD、DVD等。於是,掌中戏开枝散叶,包含亦宛然、五洲园等体系,亦是台湾传统艺术中成团数量最高的剧种。 但是,经历野台、戏园、影视等展演场域后,如果现代剧场作为一种必然,掌中戏如何因应?此外,掌中戏最兴盛的中南部(布袋戏团数量约占全台四成以上)又怎么重新建构生态?这背后被提出的第一个问题是:为什么我们得讨论浊水溪以南的掌中家族?

PAR / 第338期 / 2021年03月号

站稳传统面对科技 另辟当代蹊径 金鹰阁电视木偶剧团陈皇宝、云林五洲小桃源掌中剧团陈文哲

以民戏为主要市场的掌中剧团,面对现代剧场的冲击,坦言「推票压力很大」,特别是如何吸引已习惯在庙会看戏的民众。於是,形式、题材等的推陈出新,成为掌中剧团的课题。位於高雄的金鹰阁电视木偶剧团,以电视木偶结合3D投影技术,打造视觉体验;而在布袋戏重镇云林的云林五洲小桃源掌中剧团,则以传统技艺为基础,找寻创新的艺术性。

PAR / 第338期 / 2021年03月号

无惧改变 为掌中戏找到更多观众 真云林阁掌中剧团李京晔

真云林阁近年作品多从经典改编,包含《李尔王》、《窦娥冤》与《哈姆雷特》等,所思考的是,怎么改变布袋戏说故事的方式;以及,怎么把过去的好东西(包含布袋戏、经典故事)用现代人能理解的方法演出。同时,李京晔也持续找寻不同领域能合作的伙伴,而这其实是掌中剧团从「个人全能」到「专业分工」的阵痛期——但他充满希望,在「苦求人才」下不畏惧任何接受改变的契机。

PAR / 第338期 / 2021年03月号

前往自己得开创的未来式 义兴阁掌中剧团王凯生、长义阁掌中剧团凌名良与高鸣纬

台湾传统布袋戏班大多是家族经营,然而面对现下生态,不再只是单纯的接班,或传承、或转型都是课题。在嘉义,有两个创立70年左右的掌中剧团——义兴阁掌中剧团(1953-)、长义阁掌中剧团(1945-),主要演出者已逐步交棒,包含30出头的王凯生(1989-)与高鸣纬(1989-)、尚未而立的凌名良(1995-)。从他们透亮的眼眸,是否可以看到将至的掌中戏未来?

PAR / 第338期 / 2021年03月号

音乐职伤的迷思与转机

钢琴家郎朗4年前因练习过度,导致左手手臂受伤,休养了1年多才重返舞台。他在2019年接受《纽约时报》访问时没有多谈复健过程,倒是说了一句:「我利用这段时间重新思考了我所做的一切。」 作为乐界指标性人物,郎朗的话也为长久以来各界对音乐职伤的讨论,画出了不同重点:受伤不该只是埋头关注生理的治愈,若能从心态、思维全面调整,未来的音乐之路反而更加宽阔。 本期专题将带大家从音乐家、医生、学者等多方角度,谈一谈在现代的医疗与音乐环境中,有哪些更理想的应对方式,让职伤也能够是崭新的开始。

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PAR / 第336期 / 2020年12月号

指挥.不指挥

指挥帝王卡拉扬还在乌尔姆(Ulm)担任剧院指挥时,下了台会坐到木管群中,看另一位同事Otto Schulmann如何处理音乐。天生具有明星光环的伯恩斯坦,平时在舞台上指挥过动、近乎起舞,不指挥时专注创作,留下精采乐章与文章。 指挥看似光鲜,台下又做足了哪些准备?这次「指挥.不指挥」专题为您挖掘这个职业鲜少被人谈起的细节。也透过对三位指挥——NSO新任艺术顾问准.马寇尔、台湾国乐团新任音乐总监江靖波、台北室内合唱团艺术总监陈云红的专访,认识他们对指挥工作的想法与思考。并透过专文分析,一探台湾指挥的养成之路……

PAR / 第336期 / 2020年12月号

十个问号,掀开「他」的神秘面纱 关於「无声音乐家」的小秘密(一)

前几年看过一则音乐新闻:有位管弦乐团指挥向媒体「自首」说,自己在演奏中完全没有发出任何声音,因此实在不好意思领这么高的薪水…… 结果新闻报导出来后,形成了两派截然不同的争论:有人赞成,觉得既然不演奏,指挥应该减薪;有人反对,认为指挥肩负重任,主导整个音乐内容的呈现。 是的,管弦乐指挥这位「无声的音乐家」,确实在音乐会演出的现场是无声的;但指挥所肩负的任务,就像一艘船的船长或一家公司的CEO,不是负责执行细项业务,但却得面对每个决策的成与败。 然而,大众评断一位指挥的成功与否,看的究竟是舞台上的明星?还是排练中的大师?这些不同的观点又有什么区别? 且让我们透过十个面向,认识「指挥」这一行的历史与内涵……

PAR / 第336期 / 2020年12月号

十个问号,掀开「他」的神秘面纱 关於「无声音乐家」的小秘密(二)

前几年看过一则音乐新闻:有位管弦乐团指挥向媒体「自首」说,自己在演奏中完全没有发出任何声音,因此实在不好意思领这么高的薪水…… 结果新闻报导出来后,形成了两派截然不同的争论:有人赞成,觉得既然不演奏,指挥应该减薪;有人反对,认为指挥肩负重任,主导整个音乐内容的呈现。 是的,管弦乐指挥这位「无声的音乐家」,确实在音乐会演出的现场是无声的;但指挥所肩负的任务,就像一艘船的船长或一家公司的CEO,不是负责执行细项业务,但却得面对每个决策的成与败。 然而,大众评断一位指挥的成功与否,看的究竟是舞台上的明星?还是排练中的大师?这些不同的观点又有什么区别? 且让我们透过十个面向,认识「指挥」这一行的历史与内涵……

PAR / 第336期 / 2020年12月号

酒神、暴君、哲学家 那些点亮舞台的音乐魔法师 指挥个性百态

指挥,往往都有独特的性格,或是王者的性格,因为他必须驾驭一个乐团,其音乐知识与博学,当然必备,领袖魅力更是不能缺乏。但就算是王者也有百百款,有像酒神一般随兴但音乐超有魔力的福特万格勒,有讲究理性如同阿波罗的托斯卡尼尼,有充满哲学思维的杰利毕达克,也有以要求严格、性格如暴君独断的卡拉扬……

PAR / 第336期 / 2020年12月号

在音乐与技巧之外 指挥还需要…… 一个年轻指挥家的心得体悟

当一个指挥,除了带领乐团排练、音乐会演出,还需要什么能力与功夫?曾任波士顿交响乐团助理指挥的年轻指挥家张宇安,在本文分享他从职业生涯中得到的体悟:从基本功到心理面的精进与建设,透过认识自己建立正确的人脉,细心聆听才能与团员建立好的沟通……面对计画赶不上变化的现实,他说:「我们能做的还是只能准备好自己。」