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PAR / 第339期 / 2021年05月号

打开,两厅院表演艺术图书馆

在数位剧烈加速度的时代,读者面貌、阅读习惯已然转变,表演艺术图书馆将如何打造新的体验模式?面对有限的空间,将如何延展出新的典藏法?图书馆的建筑空间设计的未来趋势为何?在数量庞大的典藏品中,图书馆员又该如何梳理出属於自身时代的观点,回应所处现实?当代科技、数位资料库建置将如何影响未来图书馆面貌? 本期封面故事将带领你推开9间表艺「图书馆」大门,尝试回答以上问题。 我们从台湾到欧美、东亚,从线下到线上,盘点此些类型各异、各有所长,但都以典藏表演艺术知识为己志、连结过去与未来的专业机构,看它们如何严守其独特性与价值——透过典藏法、转译法、展示法、空间设计、数位技术应用等门道,重新与使用者建立连结,在时代变化中站稳脚跟,产生创新的变革。 未来已经到来,只是还未流行。让我们先走进厉害的图书馆,一探端倪。

PAR / 第339期 / 2021年05月号

两厅院表演艺术图书馆: 留下图书馆几经变革的轨迹

表演艺术图书馆除了空间的重新配置,最重要的还是19万件馆藏的重新梳理。

PAR / 第339期 / 2021年05月号

视听纪录物件考!留声年代x两厅院节目单演进史

表图的特色馆藏除了影音外,就是各类型的主办节目档案了。为了播放用不同形式录制的影音典藏,在表图的特殊视听资料典藏室,也可见历史悠久的器材;而两厅院主办节目单,也因应著时代的变化,有不同的尺寸设计与内容巧思,两者都留下了面貌多样的记录物件,让我们一探究竟吧!

PAR / 第339期 / 2021年05月号

两厅院表演艺术图书馆: 资深馆员带路!近20年特色典藏开箱

引路人 简比伦,生於香港,於1987年来台就学,毕业於国立台湾大学图书资讯学系,於表演艺术图书馆创立初期即加入团队,见证图书馆搬迁、新建至图书馆自动化的过程。2009年起表图接收乐评家曹永坤遗赠黑胶唱片等视听馆藏后,更以曲目及表演者为关键字建置,让研究者及爱乐者可以准确找到特定曲目的总数量或者单一演出者全馆出现的笔数,细节的建置,提供馆读者检索资讯更便捷服务。为了提供使用者更便捷服务从早期简单加入LD、CD及DVD视听资料封面,并且尽量在CD及DVD书目档内加入中文曲目及剧目记载,让使用者跨过艰涩的欧语,使用者可利用相熟的中文查询。

PAR / 第339期 / 2021年05月号

2011--2021 两厅院主办节目回顾 : 创作不该博取同情,而是试著去诉说面对历史的伤痕的方法 XX策展人 周伶芝 看戏笔记

在国家表演艺术中心数位典藏系统中,以戏剧、舞蹈、音乐主办节目进行搜索,可见国家两厅院自1987年成立以来共有3939笔节目检索结果,数量持续增加中,且都在表演艺术图书馆中留下了珍贵的影音与相关文件记录。在庞杂的档案库中,我们邀请了策展人与文字工作者周伶芝分享她观察最近10年来的戏剧、舞蹈类主办节目的看戏笔记,梳理对台湾社会与创作彼此交缠的洞见。

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PAR / 第339期 / 2021年05月号

吴峡宁 只要到得了现场,就没有解决不了的事

「入行有碰过最害怕的事吗?」吴峡宁立刻说:「睡过头。」旋即解释:「我是那种闹钟响了却完全听不到的人。有次要帮吴子敬做考试的呈现,结果大迟到,还是朋友直接冲到我家,把我从床上拉起来才赶过去的。那次真的好险。」说到这,忍不住让人又想皱眉,觉得果真是个出初茅庐的新人。只是百转千回,再听他接下来的那句话:「我只要起得来就没事了!到了现场,就没有解决不了的事情。」那神采与自信,又那么令人慑服。

PAR / 第339期 / 2021年05月号

刘柏欣 心动之后,以灯光把戏照亮

看完排练,刘柏欣会对导演提出各式各样的疑问,以确认团队前行的方向是一致的,「我也有碰过某些导演会惊讶我怎么问题这么多。」但她不能只是服膺导演、成为一个把灯打开的人而已,她的灯光画面也包含故事、情感,有时甚至像是预言,暗示接下来将发生的事。「有些导演会说,你就帮我打出漂漂亮亮的灯就好了。」刘柏欣说,她不是无法理解导演对於美的追求,但也执拗地相信,美不是空洞的表象,必须言之有物,并禁得起观众抽丝剥茧。

PAR / 第339期 / 2021年05月号

王天宏 神的仆人,献祭给光

灯光设计作品从剧场到商业场的记者会、产品发表会,能力颇受肯定的王天宏曾被开玩笑地说他是「灯神」,但勤恳的他却说自己「不是灯神,是神的仆人。光线只是藉由我的手所展现出来。」非剧场科班出身,他透过勤问勤看排去理解创作,参透各种细节,进而在舞台上使出光的魔法,他坚信,如果把细节记得愈清楚,「进剧场的时候就会有小天使出现帮助你了。」

PAR / 第339期 / 2021年05月号

?田千春的艺术风景 千丝万缕 织就人类共通的生命情状

将红线、黑线如春蚕、蜘蛛吐丝交织成网蔓延在整个空间,是?田千春最代表性的创作手法,当观众走进这样的空间,总会被眼前那片铺天盖地、交错缠绕的线网震慑。她自承作品多半是「传达内心的纠葛、无法表达的情绪,和那些难以形容我是谁的那种心情。」她每到新的展场便重新布线,付出吐丝般的高密度劳力打造出如微血管密布的硕大织网,待展览结束后全部剪掉、回归原点,等待下次展出再於此重复,而她则在这样不断重复的动作过程中,探究生命的奥义。

PAR / 第339期 / 2021年05月号

?田千春的舞台设计 「不在中的存在」 藉剧场探问生命本质

?田千春的装置艺术予人强烈的「剧场感」,走进她的作品宛如走上一座舞台,擦身而过或停留驻足的观众,就像一个个走动的表演者,在此时交会片刻。当她将这些创作元素打造成舞台艺术时,那些日常物件在剧场的舞台上营造出超现实的异视感,那些「不在中的存在」不仅赋予舞台表演更丰富的诠释观点,也提供观众探问生命本质更多重的想像。

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PAR / 第336期 / 2020年12月号

指挥.不指挥

指挥帝王卡拉扬还在乌尔姆(Ulm)担任剧院指挥时,下了台会坐到木管群中,看另一位同事Otto Schulmann如何处理音乐。天生具有明星光环的伯恩斯坦,平时在舞台上指挥过动、近乎起舞,不指挥时专注创作,留下精采乐章与文章。 指挥看似光鲜,台下又做足了哪些准备?这次「指挥.不指挥」专题为您挖掘这个职业鲜少被人谈起的细节。也透过对三位指挥——NSO新任艺术顾问准.马寇尔、台湾国乐团新任音乐总监江靖波、台北室内合唱团艺术总监陈云红的专访,认识他们对指挥工作的想法与思考。并透过专文分析,一探台湾指挥的养成之路……

PAR / 第336期 / 2020年12月号

十个问号,掀开「他」的神秘面纱 关於「无声音乐家」的小秘密(一)

前几年看过一则音乐新闻:有位管弦乐团指挥向媒体「自首」说,自己在演奏中完全没有发出任何声音,因此实在不好意思领这么高的薪水…… 结果新闻报导出来后,形成了两派截然不同的争论:有人赞成,觉得既然不演奏,指挥应该减薪;有人反对,认为指挥肩负重任,主导整个音乐内容的呈现。 是的,管弦乐指挥这位「无声的音乐家」,确实在音乐会演出的现场是无声的;但指挥所肩负的任务,就像一艘船的船长或一家公司的CEO,不是负责执行细项业务,但却得面对每个决策的成与败。 然而,大众评断一位指挥的成功与否,看的究竟是舞台上的明星?还是排练中的大师?这些不同的观点又有什么区别? 且让我们透过十个面向,认识「指挥」这一行的历史与内涵……

PAR / 第336期 / 2020年12月号

十个问号,掀开「他」的神秘面纱 关於「无声音乐家」的小秘密(二)

前几年看过一则音乐新闻:有位管弦乐团指挥向媒体「自首」说,自己在演奏中完全没有发出任何声音,因此实在不好意思领这么高的薪水…… 结果新闻报导出来后,形成了两派截然不同的争论:有人赞成,觉得既然不演奏,指挥应该减薪;有人反对,认为指挥肩负重任,主导整个音乐内容的呈现。 是的,管弦乐指挥这位「无声的音乐家」,确实在音乐会演出的现场是无声的;但指挥所肩负的任务,就像一艘船的船长或一家公司的CEO,不是负责执行细项业务,但却得面对每个决策的成与败。 然而,大众评断一位指挥的成功与否,看的究竟是舞台上的明星?还是排练中的大师?这些不同的观点又有什么区别? 且让我们透过十个面向,认识「指挥」这一行的历史与内涵……

PAR / 第336期 / 2020年12月号

酒神、暴君、哲学家 那些点亮舞台的音乐魔法师 指挥个性百态

指挥,往往都有独特的性格,或是王者的性格,因为他必须驾驭一个乐团,其音乐知识与博学,当然必备,领袖魅力更是不能缺乏。但就算是王者也有百百款,有像酒神一般随兴但音乐超有魔力的福特万格勒,有讲究理性如同阿波罗的托斯卡尼尼,有充满哲学思维的杰利毕达克,也有以要求严格、性格如暴君独断的卡拉扬……

PAR / 第336期 / 2020年12月号

在音乐与技巧之外 指挥还需要…… 一个年轻指挥家的心得体悟

当一个指挥,除了带领乐团排练、音乐会演出,还需要什么能力与功夫?曾任波士顿交响乐团助理指挥的年轻指挥家张宇安,在本文分享他从职业生涯中得到的体悟:从基本功到心理面的精进与建设,透过认识自己建立正确的人脉,细心聆听才能与团员建立好的沟通……面对计画赶不上变化的现实,他说:「我们能做的还是只能准备好自己。」