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    旧金山、洛杉矶

    美西两大乐团宣布新人事 陈以琳与哈丁接掌音乐总监

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    评审眼中的台湾艺术基因 以身体实践建构未来视域

    国际决选评审讲座「从哪里来?往哪里去?——艺术机构的文化座标与发展想像」侧记
  • 《纸淘气 逃出去》是澳洲小海龟偶剧团专为偶剧艺术打造的第二部作品,以视觉语言为中心,没有台词,只有动作与节奏,将一张张平面的纸,变成观众眼前「活起来」的剧场元素。
    戏剧(曲)

    立体书翻转成舞台大冒险 小海龟偶剧团《纸淘气 逃出去》邀请亲子一起「出逃」!

  • 台北木偶剧团《水鬼请戏.临水之界》科艺升级版以即时运算影像及动作投影,让观众在管芒与星火之间沉浸,打造阴阳交会的魔幻场域。
    戏剧(曲)

    从旁观者到身历其境 《水鬼请戏.临水之界》打造沉浸式水底剧场

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洪子仪

发表文章 1 篇
  • 封面故事 Cover Story 场景2:移动缝隙

    在城市之中,80年代后的剧场行动

    如果要回顾「策展」一词在台湾剧场出现以前,剧场作为行动的轨迹,无疑可以说是从两种「小剧场论」的矛盾当中,重新认识与辩证的过程。其一是蔚为台湾现代剧场史中心论述╱认识,钟明德的《台湾小剧场运动史》;边陲的另一端,则是王墨林的《都市剧场与身体》。在前者秉著各式资本的优势,以及知识贫乏的客观条件,一路对后者加诸压抑的力量之下,「小剧场」其实也就是在种种压抑与制约当中,不断创造自身的「现实的超越力」以作为剧场的可能性,策展之前的行动(主义)亦然。

    文字|吴思锋
    第342期 / 2021年11月号
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