关於戏剧的五四三
台湾、历史、创作
前日我与编剧、作家卢慧心在《Openbook阅读志》上的对谈，其实已经是数个月前录的了，彼时讨论到了《茶金》4万换1元的争议，我提出「我们到底需要『好看』的历史剧？还是『正确』的历史剧？说实在，日本也已经发展到正史不一定重要，有很多变化跟二创，织田信长都可以变成女性了。但我认为，其实台湾对历史的共识还没有建立，在这个情况下，要生产历史剧是困难的。困难在于：我们对历史没有共通的想像，没有一个想像的共同体，就不会有二创、三创，光要建立共同体就是困难的。」我并不是说史实不重要，史实当然重要，而且要愈多的史实，我们才更有养分去明确共同的想像，以及设计出情理之内意料之外、富有冲突的戏剧行动，克罗齐说所有的历史都是当代史，对历史的回望，来自我们对自己的困惑，我是谁？我们是谁？台湾是什么？我们的过去有什么？ 对我而言，戏剧，特别是剧集，因为长度跟成本，劳师动众，绝对是所有产业的最后一环，没有足够多优秀的历史小说，是不会有优秀的历史剧产生的，没有司马辽太郎、吉川英治、山冈庄八等人的长篇历史小说，不会有大河剧，而没有擅写英国王室、做过多部女王主题舞台剧的Peter Morgan（Nt Live：《the Audience》），不会有后来横扫艾美奖的《王冠》。小说永远是最前端、也最需要大量人力投入，好故事难得，需要考据又能从考据中提出新意，赋予历史人物当代诠释的好故事，更加难得。 这篇对谈得到作家朱和之（著有《乐土》、《逐鹿之海一六六一台湾之战》等长篇历史小说）的回应，他说近5年有一股台湾历史小说爆发的风潮，就算远也不超过10年这当然是官方奖励补助与民间自发性的成果，我当过两届文化部青年创作补助的评审，历史小说明显增加，这的的确确已经是个方兴未艾的风潮。朱和之认为，「所有的历史创作（小说╱戏剧╱漫画）都是当代创作，反映人们当下关心的主题及想像。当下台湾历史创作遭遇到的最大挑战是『内容是否符合史实』的论战历史创作就正是在做这件事提出不同的历史叙事、重新进行思考，在这过程中也会逐渐浮现出共同的想像。这也是近5年台湾历史小说、戏剧爆发潮的背景，台湾社会需要一番新的自我叙事，重新定义我们是一群什么样的人，有什么样的过去，借此锚定当下、眺望未来。」「当然，每
文字|简莉颖
第348期 / 2022年09月号
