人间父子
创作魂上身，父子情感抛一边
专业 vs 素人的大哉问 谦：虽然在类似的领域工作，不过我们其实很少讨论创作。 真：对啊，真的不太会。我是觉得每个世代有自己的想法跟方式，有时候我可能看不太懂，有时候又觉得现在年轻人的作品好得不得了。 谦：你很爱说自己是业余的，我觉得那是你自卑心作祟。 真：自卑当然会有啊，例如相较于你，有时候听你们谈到哪个剧作家什么的，就觉得我没看过这么多，很多事情不够清楚。可是，我也很明白那条路我行不通啦，像是杨德昌，他可以，他所有东西都是先有意念，再用戏剧情节去缝补上。这部分我真的不行，如果要我「为此刻居住在这里的人，提供未来的可能性」什么的故事，哇靠那太复杂啦。以前写电影剧本也是啊，会看到很多评论，尤其国外的评论，有些复杂到我不知道那出戏要怎么看我在写的时候哪有想那么多，就是守住我能抓住的，我只是想要用一个故事跟观众好好沟通而已。这也导致我对专业充满敬意，才会那样说啦。 谦：我觉得理论学得再多，最终还是回归到人身上。特别是在台湾学习艺术，很多理论都是来自西方，但是戏剧这种东西，西方的理论是否真的都适合台湾？还是有很多问号，因为每个地方的文化与习惯都不一样。不过，若说理论没有用吗？好像也不是。以前在学校硬背、死记许多东西，现在偶尔会觉得有被当初所学的指点一下，特别是在卡关的时候。总之，我觉得若以「学院派」去形容一个创作者，那就是一个很大的标签。在台湾喜欢作戏的人，无论是否熟悉戏剧理论，都应是理解台湾的环境、懂得台湾观众想要看到的是什么，而且每次可以给一点点新的东西。这也是我想要努力的目标。 真：专业与否这件事情，不仅限於戏剧理论。这几年来我也常常收到一些讯息，有些观众不知道从哪里拿到演员的剧本，就会问我台语的对白「为什么不用台语文创作」，说我台词上标记注音是在取巧，又会质问演员的台语不够标准这件事。 针对第一件事情，我不是学习台语文出身的，若要写出一句精准的台语文对
文字|吴念真、吴定谦
第355期 / 2023年09月号
