:::
把我娶回家
相关文章 3 篇
-
特别企画 Feature 2024年度现象：02．演出取消直指票房惨淡？无关疫情？依旧疫情？台湾剧场面对成本、行销与天灾的多重考验
自2020年起，剧场演出取消的原因近乎都与COVID-19疫情有关，举凡因应不同阶段的防疫策略，而被迫调整的各种演出规范，包含演出团队人员确诊、染疫者足迹而有清消需求、国外创作团队的隔离天数等。 但在2021年7月后，随著三级警戒的管制逐渐松绑，时而升温、时而稳定的疫情也因确诊数、疫苗覆盖率、防疫疲劳等指标，让防疫慢慢回到日常，而剧场再次开放，甚至因疫情间相继取消的演出陆续重返，导致场馆、演艺团队、观众等都开始难以消化整体量能。2022上半年，疯戏乐工作室在台中国家歌剧院巡演的《当金莲成熟时》宣告：「离《当金莲成熟时》台中首演剩下10天不到，我们的票房只有一成，加上疫情持续扩散风险益增，在这剧团从未面临过的压力与困境下，为了及时停损与止血，我们必须取消在台中歌剧院3场的演出。」除疫情之外，「票房」成为压垮这场演出的最后一根稻草，似乎也撕开了探讨台湾剧场票房结构的一条缝隙。 直至2024年，「演出爆量与票房惨淡」始终是近几年台湾剧场的年度现象，特别是《PAR表演艺术》在2022年虽归结出两则年度现象〈全球通膨危机，观众荷包空票房也空〉、〈难敌本土疫情骤升，表演艺术票房一片惨澹〉，但其实是从不同因素来探究台湾的剧场票房。而近期则是在资深媒体人江昭伦写下〈台湾剧场出大事了！〉（注）一文后，耸动标题助燃了业界对此现象的焦虑与恐慌，甚至是无助与无奈。 整体来说，近两年（2023-2024）因票房惨淡而取消演出场次的比例其实并不高，却显而易见地呈现于售票系统、剧团公告里，是有别于过往的。同时，也愈来愈难以完全归咎于疫情，探究背后成因的必要性与日俱增，进而成为现今观察剧场的重要指标。
-
焦点专题 Focus 演员钟瑶：落幕以后，也不必与他们分手
「我不是天生的演员。」钟瑶说。 因电视剧《姊的时代》闯出名号，近年又因《人选之人》的亮眼表现备受讨论，钟瑶天生带著一股与众不同的气场。不过，若要她来形容，钟瑶认为戏剧，应是真实世界中的RPG，得选择角色，穿戴装备，等著看前方会遇到什么大魔王。 因此，表演于她而言，与其说是「天命」，倒不如说是一场任务，「我身边的确有这样的朋友，很享受舞台，现场接到什么指令就能够马上冲出去、很快就以角色的姿态活起来；但我看待表演的方式，比较像是一道关卡，我要一道道破关、完成任务。」 以这个逻辑来说，2023年她的第一出剧场作品《叫我林彩香》，大概可说是截至目前为止最大的魔王关卡。 「这个角色真的很难，一口气跨足亲情、友情、爱情的诠释，好像是我过去几年之间作为演员的本领，全部都在这个舞台上等待被验收。」 钟瑶说，最艰困的挑战还不只如此，她与过去影像表演的经验融合说明：「我觉得在电视环境待久了，演员会敏感意识到机器的存在，而且，为了维持一整天的拍摄能量，今天镜头若聚焦在眼神，你就会懂得做足眼神的戏就好了，否则很难适应一整天快速节奏的表演形式。可是剧场无法如此，即便是在排练现场，也无法允许你有任何一个身体偷懒，观众的眼睛就是镜头，他们可以自由捕捉、聚焦任何画面，因此这个时候，你连一根小拇指都不可以放松。」 钟瑶说，站上了排练场，她必须像个小宝宝一样，让自己回到最初，如新生之姿于剧场内诞生。
-
春河剧团《把我娶回家》当冥婚碰上老外 从女性角度书写故事
春河剧团年度制作《把我娶回家》以「已逝未婚女性待嫁」的冥婚为创作题材，加上外国男子捡到红包设定，发展出一连串笑中带泪，泪中带笑的故事。