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徐嘉琪
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音乐 威尔第最后巨作 「歌唱的莎士比亚喜剧」《法斯塔夫》 多重卡司带来笑声与深思
台中国家歌剧院将于2024年10月底推出威尔第晚年巅峰之作《法斯塔夫》，这出笑看人生的歌剧改编自莎士比亚《温莎的风流妇人》，以自负又贪婪的法斯塔夫为中心，描绘了一个愚蠢骑士如何自以为能骗取两位贵妇的财富，结果却反被玩弄，笑料百出。这次制的作由东京新国立剧院原版搬演，从舞台设计到道具，皆细致还原17世纪的英国风情。 台中国家歌剧院艺术总监邱瑗指出，威尔第一生创作了28出歌剧，但《法斯塔夫》是他少数的喜剧作品。这部歌剧大胆颠覆了传统歌剧公式，不再依赖咏叹调和大合唱，而是以类似莎士比亚戏剧的形式，强调角色之间的对话和情节推动。邱瑗表示：「《法斯塔夫》可以说是『歌唱的莎士比亚喜剧』，其中的音乐性与戏剧性相辅相成，并且影响了后来浦契尼的《波希米亚人》。」正是这些崭新的创作手法，让《法斯塔夫》成为歌剧史上经典的幽默巨作。 多重卡司阵容值得期待 这次演出的重点之一是多重卡司阵容，特别是法斯塔夫和福特的双角色安排。义大利男中音路奇欧．盖洛（Lucio Gallo）来台演出过两部歌剧，杰出的表现，让他在台湾已有很多粉丝。盖洛曾多次在国际舞台上演绎法斯塔夫，经验可说是相当丰富，他幽默地指出，法斯塔夫这角色离不开自己那圆滚滚的肚子：「近年来一些导演认为法斯塔夫不需要假肚子，但他的滑稽点就是他的体型，所以我需要那个肚子。」另一位法斯塔夫扮演者塞吉奥．维塔莱（Sergio Vitale）也分享，减重40公斤后他第一次需要装上假肚子，这种反差让他觉得角色更加滑稽。 除了法斯塔夫，福特这个角色同样具有挑战性。福特在剧中是个嫉妒心强且不苟言笑的人物，饰演者陈翰威与丁一宪则表示，如何在幽默的背景中保持这样严肃的形象，对他们是个全新的挑战。饰演艾莉绮一角的则是来自不同文化背景的森野美咲（Misaki Morino）与林慈音，两位女高音将以各自的经历和风格诠释这位灵动的角色，让每场演出都充满独特的魅力。
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即将上场 Preview
笛圣、女王、新星 三场笛音飨宴
应新象文教基金会之邀，不同世代的三位杰出长笛音乐家：葛拉夫、艾咪．波特与洛依克．许奈德，将于四五月间访台，为台湾的长笛爱好者带来三场精致的长笛飨宴。其中波特与许奈德的演出，将由本地钢琴家徐嘉琪、汤婉君担任伴奏，并有本地长笛家马晓珮及陈雅菁一起合作二重奏，艺术交流的意义非凡。
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侧写 徐嘉琪
「其实我真的很用功」，浓厚的「学生」气质、削薄的浏海贴著相当淸纯的脸庞，徐嘉琪说这句话时让人惊觉她似乎用尽全身的力量。 回国三年，超过一百三十场次的伴奏纪录、平均每星期都有演出的她，在音乐会「景气」不算太好的台湾，肯定是个「异数」。 徐嘉琪谦称自己「运气很好」、「来者不拒」，其实早在就读艺专音乐科时，就经常获选各种演出及大班课伴奏，「不过那时并不知道自己适合伴奏」，毕业那年艺专老师戴金泉提供了一个机会，到实验合唱团担任「助理伴奏」，就这样一头栽进伴奏「职场」，徐嘉琪形容「好像冥冥中注定往这条路走」。 在琵琶第音乐院拿的是「钢琴演奏」硕士，却意外因为一次「代班」的机会，获选为学校歌剧部门专任伴奏，更提供她全额歌剧伴奏助教奖学金，徐嘉琪形容她的老师Ellen Mack简直跌破眼镜，「这个机会几乎不给『外国人』的」她继续补充。「拥有这段经历其实要感谢林惠珍」，她回忆当时刚从义大利学成的林惠珍几乎是「一个字一个字教我念、讲解词意，我们差不多『走』过了所有女高音的歌剧曲目」当然那时甫从艺专毕业的徐嘉琪怎么也想不到，林惠珍当时的「严苛」反而造就日后的奇迹。 在声乐家林惠珍眼中，徐嘉琪「可以用最单纯的触键，凝聚最强大的爆发力」，加上极好的视谱能力，如今俨然成为声乐界的「新贵」，徐嘉琪坦言台湾目前尙未能提供职业性的音乐环境，「可是你必须营造职业的气氛」，因此只要在能力范围之内，她尽可能「以量致胜」，借由与不同独唱（奏）家的经常合作，淬炼出更成熟的表现。 到目前为止，徐嘉琪合作的各种组合里，除了少量的室内乐组合，声乐、歌剧排练仍占「大宗」，她不讳言声乐界的众前辈确实「不断给我机会」，只是这样忙碌的行程，看在母亲的眼里，就经常好奇：「怎么没看到你同学练得那么『辛苦』？」徐嘉琪形容伴奏是「没天没日」的行业，「你必须随传随到」；也因此即使回国三年，累积了不错的「口碑」，然而为了让出更多排练时间，她仍坚持「不收任何私人学生」，去年更是辞去了人人钦羡的实验合唱团专任工作。目前她赖以维生的即是以「场」计算（非以钟点）的伴奏费，「许多人看我这么忙，都以为我一定『赚翻了』」徐嘉琪显得有些激动，「幸而一直有父母的谅解与经济上的支持」，徐嘉琪在「伴奏」上还算是无后顾之忧。 狮子座的「爱现」外加月亮在处女
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声乐「伴」我行
严格来说，台湾不算是「善待」伴奏的地方：音乐系里没有「伴奏」主修、教师不能以「伴奏」做为学术升等，音乐会海报上独奏家与伴奏「字样」大小眼不谈，有些乾脆索性略过，许多人因此只将伴奏视为迈向独奏家的过渡性选择。
