PAR 表演艺术杂志

戏曲

国际化的死角

《金乌藏娇》的创新企图，不只摆在角色重新诠释，更大一部分如编导所言，是在于「金乌」的重新堆砌。然而这个堆砌，似乎偏离了重点，反倒弄巧成拙地堆砌了一场意向并不明显的繁琐。灯光的多重切割，甚至道具的装饰堆积，不断给予观众大量的文化符码，但它们的意义，没有超越填补空白的心理焦虑。

文字|周慧玲
第118期 / 2002年10月号