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张曼玉
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抵达终点左转表演正在表演的姿态
前阵子在「穷剧场」私塾上了郭亮廷（阿亮）的「布莱希特导读」，应该是离开表演学院后最受启发的4堂课。这启发来得相当及时，去年10月从柏林回台后，德国剧场的余韵持续扰动我对于「诠释」与「共情」的种种困惑。 近年有感无论是文字或戏剧，长期渴望逼近写实、现实的努力最终换来一场徒劳。在AI生成填满日常的当下，这追求行动甚至成了一出荒谬剧。与其论述真实、写实、现实一切实相的不可企及，还不如回到诠释的源头，细究布莱希特的方法与手段能否给予有光的指引？ 「你不选择立场，立场也会来选择你」 第一堂课阿亮就提出「娱乐」两字已被商业市场彻底夺走。在串流的时代，刺激成了娱乐的同义词，阅听大众宛如脖子被绑一圈大饼的人，若全球断网几天不知道有多少人会真的饿死自己。 布莱希特发展「间离╱疏离效果」（Verfremdungseffekt），反复强调娱乐和批判思考并不互相矛盾，指出「批判的态度就是科学时代的娱乐」。娱乐等同的应该是「思考」而非刺激，与其利用制造幻觉的沉浸效果去扰动观众，建立情境让观众真正成为主动的过程更该被称之为娱乐才是。但现实是创作者们若把需要思辨的作品挂上娱乐性，搞不好会被骂误导观众，场馆恐怕也得面临一群失准的目标群众？说到最后，阿亮睁大眼睛喊著：「所以我们更要把『娱乐』两字的使用权夺回来！」 确实每次追完一出剧都累得两眼发直，还不如缓慢为自己做一顿饭来得放松（那又刚好是最接近灵感的时刻）。日常生活中我们都知道保持距离，视野清明，但为何一进入叙事结构，就一股脑追求投入、共情各种「在里面」的效果？若使劲粗暴地把观众压在「里面」，最后势必还得执行某种职业道德式的安抚、交代把大家请出去吧？如同各种悲剧总是在诱发观众的恐惧与怜悯，布莱希特则主张戏剧不需要净化或升华，因此他的剧场用许多方法把观众的心留在「外面」。 认同、共情、移情愈趋廉价，因为不是我们在利用认同效应，而是认同效应在利用我们。平常看韩剧就有这种感觉来个特写、回忆、音乐一催，就是要逼你哭。所谓的套路就是最能成效的手段，但布莱希特认为呈现种种状态比推动故事更能达到放松娱乐的效果，因此必须阻断那些滑顺无摩擦力的套路
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特别企画 Feature
王安琪 ╳ 凡尔赛玫瑰
这一、两年注目度急窜的王安琪，是剧场新生代女演员中颇令人期待的一位；穿梭大小剧场和萤幕之间妆扮各式角色，她总能牵动观众喜怒哀乐的身影。台南人剧团艺术总监吕柏伸形容王安琪是「集贤妻与荡妇于一身的完美女演员」，足见她在表演上令人惊艳的弹性与魅力！近期剧场界的话题作品《台北爸爸．纽约妈妈》中，王安琪演出陈俊志的妹妹Rose一角，精准诠释令人揪心的坚毅和女人的无奈，与戏精前辈们同台飙戏也丝毫不逊色，成为每个观众心中惊呼的亮点。 小时候的王安琪打开电视被卡通《凡尔赛玫瑰》里的欧丝嘉（Oscar）所吸引，著迷于她和一般女孩截然不同的特质。王安琪本身也和她听起来铃铛可爱的名字不一样，她一点都不柔弱娇巧，也不想成为一个玻璃娃娃；尤其在如此艰辛的剧场环境中奋斗，她非常明白假使自己不愿妥协，那就必须用坚强来磨炼眼光。因此，她保持虚心与认真，用坚定又平静的心在接踵而来的演出机会里冲刺锻炼、披荆斩棘，宛如优雅挥剑的欧丝嘉。
