话题追踪 Follow-ups 专访重建指导谈〈Sololos〉
叶亚苾：这是一支反映编舞家「多重人格」的作品
〈Sololos〉首演于一九七六年，当时由布朗本人与Wendy Perron等舞者共同演出，属于她早期发展结构式即兴实验的代表作《排队》中一段。长度虽然仅约十二分钟，但这组五位舞者中，有一位跳到一半就会出列担任Caller的角色，也就是对台上的伙伴们发号施令，叫他们随指令跳某一段舞句，甚至随时要求他们动作逆著做。因此每场演出会因当天Caller的不同指令而千变万化，舞者们除了对动作要纯熟到可自然地任意改变正反顺序之外，被赋予重责大任的Caller更要机灵地维持整支舞的架构，将舞作流畅地顺利完成，实属一出身脑并用的高难度舞作。 此次为北艺大舞蹈系担纲重建指导的叶亚苾（Abigail Yager）于一九九五至二○○二年间曾任崔莎．布朗舞团舞者兼布朗的音乐助理，并于九六年随布朗舞团与夫婿杨铭隆一起在台北国家剧院共同演出布朗的舞作M.O.。离团至今，她除了任教于美国俄亥俄州立大学舞蹈系，也是世界各地受欢迎的舞蹈技巧老师与布朗舞作重建者，曾在法国里昂歌剧院、比利时国家剧院与PARTS舞校、美国ADF舞蹈节、韩国（艺大）、与台湾（北艺大）等地授课或排舞。趁此机会本刊也访问了叶亚苾，一谈舞作内涵与重建工作的重点： Q：这不是你第一次为北艺大重建崔莎．布朗的作品；我记得上次是二○○五年带来的是《组合、再组合》Set and Reset。这一次跟一群新学生合作布朗的〈Sololos〉，你有什么样的感觉？ A：这里的学生真是棒极了。这次的过程跟上次差别很大，因为上次的计划是直接整合到他们最后一、两年的课程里的；这回我们没有机会这样做。所以这次的规模比上次来得小很多。另外，这次作品比较短，需要学的东西也比较少，可以不用花那么多时间。表演以即兴方式进行，所以不完全算是重建原本编的舞，而是要培养出相关的技巧和反复练习。我觉得这没有比较简单，这个作品其实相当困难，不过所需的时间确实比较少。 但我察觉到一个很大的差异：我们这回没有时间建立起作品从何而来、要表达什么的根基，而我之所以喜爱崔莎的作品，很大的原因正在于其肢体语汇本身常
文字|林亚婷、王年恺
第221期 / 2011年05月号
