「虽然大家可能看不出来，但其实我真的蛮孬的。」李劭婕说。
一直到今年，才即将尝试自编自导自演独角戏的李劭婕，其实充满不安。她一边宣传又一边提醒大家「不要太期待」，「因为我真的不知道最后会变成怎么样。」
多数时候，她看起来是那么无所畏惧，总是愿意主动开启各种尝试，例如踏进少年监狱，担任表演老师；又或者几年前开始首次尝试客语诗，就立刻拿到台中文学奖的首奖、甚至获得文化部的补助，开始著手完成自己的客语诗集。
常常是这样的，连她自己都还没彻底厘清某些事，就被推著要往某个地方前进——虽然说，她也知道，那些她畏惧的、心生疑惑地、尚未明朗的一切，从不是因他人所迫，全是她塞给自己的功课。
到底有什么好笑
李劭婕说，总是那样后知后觉的，成长的过程中，有些人会点醒你，那些原以为理所当然地正常，竟然是反常。
她与客家身分的关系，便是如此。
身为客家人，她说：「小时候生活在客家庄，学生族群的弱势团体其实是闽南人，且当时我身边的同学隔代教养得多，跟祖父母辈学来的客语，比我流利很多。」
虽然如此，熟悉的日常却在后来不断被打破。比方说，和国中同学到台中的百货公司，忽然被对方提醒：「在这里不要说客家话，很丢脸。」
又或者，到了高中，同学开始莫名所以地开始仿效客家腔调，其中新竹埔心的客家腔，强化U声，听起来特殊，大家开始因而格格笑个不停。
为何丢脸，为何惹人发笑？李劭婕困惑不语。那时候的她，多数时间让疑问慢慢蒸腾，像是一锅很细的火在炖煮自己。
生命中一路累积的「理所当然」，与困惑的断裂相互冲突，乃至成为演员后，她参与剧团的巡演，演员们经常在私下聊天时特意标签出她的客家身分——不外乎是节俭，小气，对客家料理的各种刻板印象，众人闻之，同样哈哈大笑，唯独她真的搞不懂，「这一切，到底有什么好笑的？」
李劭婕说，她研究所的主修教授林如萍说过一句话：「一个人这辈子能不断拯救自己的方式，就是自嘲。只要能够自嘲，大概什么难关都过得去。」
而当她发现，自己愤怒竟尔无法以自嘲带过，她才意识到，客家之于自己不再只能是理所当然，那些「当然」，正阻隔她与客家产生另一种更深更紧密的连结。
于是，李劭婕想开始朝另一个自己走近。一个深入客家，理解客家，使用客家的自己。
至于她做的第一步，便是写诗。
只不过，连自己都没料到的是，其初生试啼的作品〈跈等你毋知四季〉首次投稿，便拿下台中文学奖客语诗首奖。
李劭婕
表演工作者。国立中山大学剧场艺术学系、台北艺术大学剧场艺术研究所表演组毕业，表演作品触及影、视、剧场，并尝试诗与文字创作，同时从事表演教学与指导。舞台剧作品有：表演工作坊《圆环物语》、《如梦之梦》、《江云之间》；故事工厂《庄子兵法》、《我们与恶的距离》；创作社《孽子》；台南人剧团《Re/turn》。影像作品：《一把青》、《引爆点》、《时下暴力》、《都市惧集》、《影后》。2020年以《乌阴天的好日子》入围第55届金钟奖最佳女配角奖。
