艺次元曼波 HEART to HEART 源自剧场的电影「蔡氏家族」
因为真实存在，所以表演更难
谈起陈湘琪，我们不太会记得她出身剧场，只会想起她拍过不少电影，而且导演都是蔡明亮。 和同一个导演合作这么久，不腻吗？她说：「我们平常就像生活在一起的家人一样，生活在一起，吃饭在一起，可能聊一些风花雪月的事情，但是就是因为这样的生活，我们会慢慢的好像有了同样的血统，长得越来越像，好像有了蔡家人的脸型一样。」 陈湘琪与蔡明亮，这对像家人般的工作伙伴，前后合作六部电影，而且往后也会继续合作下去，如果再加上李康生，电影圈就会有一个独属于蔡明亮的电影家族。 找回蔡明亮的根，我们会发现，这个「家族」竟也是来自于剧场。蔡明亮在文化大学毕业后，从事了多年剧场工作，《房间里的衣柜》等作品，也都是当时十分重量级的创作。看过这些作品的人，或许会知道，他早在二十多年前，已经在不断处理他创作的母题：寂寞和爱情，不同的只是表现的形式与方式。最近电影《黑眼圈》的马来西亚籍女演员蔡宝珠想重演这部戏，蔡明亮回顾自己的旧作，笑说当年写的这些戏「哭太多」，用了太多外在的戏剧元素去表达内心的情感，「现在做的话就不会是这个剧本了。」 对比《房》剧和蔡明亮的电影，正好是两个极端，即将上映的《黑眼圈》，没有几句对白，也没有几场哭戏，却让人反复体验爱情的甜美与失去爱情的苦楚。他认为，在电影里是灯光、场景、演员等不同状态酝酿出不同的气氛，不该去讨论演员的演技好或不好，因为他电影里的演员是真实存在在那里的。 就因为真实存在，所以表演更难。 蔡明亮说，在学校学的莎士比亚还是在他的作品当中出现，但是对于角色的刻划，他已经藏到演员的底层，那是观众不需要看到的。也因此，我们很容易在蔡氏少有戏剧动作的影像片段中，想起「戏剧」，更常想起真实人生。 陈湘琪为了这部戏演马来西亚看护，学会怎么帮植物人擦澡、换药，还要融入当地生活，快速拾起当地人的各种生活片段，进入她的「角色」之中。她不再需要为剧中角色思考「从哪里来，去哪里」，但是如何真实地存在在这里？就是她身为「蔡氏家族」一分子，最大的功课。
文字|黄一平、廖俊逞
第170期 / 2007年02月号
