PAR 表演艺术杂志

戏曲

确认「偶」的位置

《情─掌中家族》让故事回到偶身上，更因舞台画面的建构主演与戏偶都在等高的舞台空间，使得「人─偶」、「真实─虚构」的指涉关系被确立，替彼此奠定发话的权力。同时，结局的中断与未言也得以接续到主演王凯生身上、真实人生。于是「偶的位置」才被准确指认，作为全戏最有意识的设计，也重新回应整个作品，甚至是王凯生作为创作本体。

文字|吴岳霖
第330期 / 2020年06月号