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翻转以往结局 打造「非中国」的异域幻境
德国威斯巴登黑森州立剧院于今年4月中旬推出的歌剧《杜兰朵》，首演后引起了各家媒体的一致赞赏，其中最引人关注的是这个版本特有的新结局，与现存普遍演出的3种版本截然不同。5月初，剧院的戏剧构作门德（Constantin Mende）受访述说了发展新结尾的历程。 「这要从大约4年前开始讲起。当时的前任剧院总监劳芬贝格（Uwe Eric Laufenberg）听了一场由作曲家兼指挥甘佐（Yoel Gamzou）花了10年完成的马勒第10号交响曲（马勒在去世前并未完成）后大为惊艳。听完后，劳芬贝格立刻跟甘佐说『还有一个作品等待结局被完成，那就是《杜兰朵》』并问他是否愿意担任该作品的音乐总监，甘佐答应了。」门德说。 戏剧构作门德、作曲家甘佐和歌剧导演克尔克（Daniela Kerck）的讨论从大约3年前开始，他们想尝试回答一个音乐史上未能被解答的疑问：浦契尼在去世前有好几年的时间，看似时间十分充裕，但为什么到死前都没能完成《杜兰朵》最后一幕的结尾？在研究过程中，他们发现《杜兰朵》里柳儿自杀的情节与浦契尼家中年轻女仆曼弗雷迪（Doria Manfredi）自杀的事情之间，似乎有些隐晦的相似性。柳儿是为了保护王子的生命，宁愿寻死也不愿在公主面前说出王子的名字，曼弗雷迪则是无故被浦契尼的太太栽赃，指控她与浦契尼有染并四处宣扬，使她身败名裂。她最后选择自杀，并在死前坚持不透露浦契尼实际上是与她的表姊有染，她只是代为传递情书。
文字|彭靖文
官网限定报导 2024/08/18
