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王定国
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聚光灯下 In the Spotlight 演员、编剧、导演徐丽雯 使我著迷的美，总是带著几分畸怪
如果说女人如水，那也应该是流动的，徐丽雯就是流动的状态。 长年游走于演员、编剧、导演的多重身分，徐丽雯何以有哪么多的选择？她说，那只是她「没有放弃其他的选择」而已。身为一位创作者，本可以沉静，可以喧哗，可以站在镜头前面，也可以安居镜头之后，徐丽雯写字，说话，思考，如水一样移动然而，他者能否同样以流动的眼睛，去认识这位创作者？认识她与生俱来的多面向？这又是另外一回事了。 真实，不只有一种长相 社群媒体上的徐丽雯有很多张脸。这句话不单指她演绎过的那些角色，也指的是，在出席不同场合时，她的样貌经常被赋予不同的妆容，毕竟那些妆都来自不同的彩妆师之手。 「我是真的没有化妆能力的，现在留下来的化妆用品已经是大学时期用到现在了？」说著，连她自己都笑了起来，「我好像应该得学一下，但又对那些事情没有兴趣。」 对化妆没兴趣，大概是因为她把多数心力花在与人的沟通上了。 比起是否好看，徐丽雯更在乎如何与他者相遇，产生对话，激发共感。而她既能编导，又能演戏，可与大众对话的选择性就多了起来透过作品交流是一种方式，而出席公开场合也是。偏偏，后者偶尔会带给她一层薄薄的困扰。 徐丽雯谨慎地说：「有时候很想出席更多活动的场合，期待与大家进行真实的互动与交流，但如果主办方或是我没有预算的话，就无法带妆出席，这多少会让我有些犹豫。」话说得那么谨慎，是因为她明白「真实」的定义能够有多少个形状。 经常转换身分的徐丽雯，似乎也长出多面向的触角，能够同理大家对于「真实」的理解有多不同有些人期待的是导演的她，有些人想像过编剧的她，有些人看见了演员的她。人是拥有那么多的可能性，然而一旦你只符合某部分的真实，似乎就背弃了另一样。 因此，即便今日以编导身分出席公众场合，她作为演员的那个面向，也恐怕会被另一双「目睹过真实」的双眼触及，不可不谨慎。因为如此，现身大众面前，她必须撑起起更多责任，时时刻刻把每一种身分都穿戴在身上。至于外貌的美丑，应只是我们肉眼能看见的其中一种。 成为演员以后，「漂亮」仿佛便不再一件私事
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戏剧 文学与剧场的多重互文《谁在暗中眨眼睛》既冷且热的现世关照
10月，连续阴雨瞬间终结了整个夏季的燠热。在灰阴的日子，走入动见体近河滨的排练场，时间好像跟著缓慢了下来。与导演符宏征的对话，不快，却深刻，也让时间更为凝炼，阻隔外头的车水马龙。 在出入之间，寻找原著精神 符宏征凝练的话语，在谈到王定国的小说却有火花迸发。他总是露出兴奋的神情，像是遇到知己：「王定国的小说结尾常常会戛然而止，读的当下会觉得：怎么会这样？怎么不揭露多一点？但这个不揭露也是我做戏的风格，有所保留、有时候不太直接地去留白。」对他而言，王定国的小说平衡很好，故事简单不复杂，却举重若轻，能入世也可以出世；乍看通俗，却能深刻呈现人心与人性的幽微。作者的情操与人格也在适切的书写距离中展现。这次的5个小品也以小情小爱为主，格局不大，却很悠远。 「这东西，做不好就真的有点8点档。」他因为实在太喜欢王定国的文字了，更造成前期发展卡关：「卡死在是，我找不出自己的故事，都要跟他的故事走，甚至想说算了，不要变成作品，保持未完成，永远用读剧的方式去介绍王定国。读剧就可以大量使用我觉得里面很棒的文字。」为了突破己身盲点，符宏征邀请高俊耀加入编剧。 高俊耀不满足于符宏征选给他的10篇短篇，又自己大量阅读王定国的其他作品，以自己的方式寻找新的切入点，尤其锁定其文字中展现的时代感。此次《谁在暗中眨眼睛》选取原小说集中的〈本垒〉、〈蝴蝶〉、〈六月下午的家〉，并加上《神来的时候》里〈顾先生的晚年〉与《夜深人静的小说家》的〈樱花〉，共形成5个小品。各篇章故事独立，却也保留王定国小说里绝妙的互文，并借由垃圾车的乐音衔接各篇章。两人不囿于原著，以忠于原著精神为共识，层层解码王定国的文字，共同对话。从原著，到剧本，再到演员表演，转译的过程也形成一种互文。
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动见体《落英》 演绎中年情爱与人生瓶颈
创作能量丰沛的动见体，继《谁在暗中眨眼睛》后，再度挑战王定国小说，推出舞台剧《落英》。《落英》进一步在格局和企图上展现剧团过往经验的累积，以本土文学作为创作根基，由动见体艺术总监符宏征担任导演，邀请编导演全才的徐丽雯担任编剧，以全新视角拓展剧本深度与广度，将鲜少被书写的中年情爱搬上舞台，连结到现实人生中生活的困境与迷惘。