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巴黎国家歌剧院
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特别企画 Feature 法国无总监时代的创意新局，直击三大场馆的破格与传承
迎向 2026／2027 年新乐季，法国古典音乐界展现了在变革中蓬勃发展的强韧生命力。不论是面临音乐总监悬缺的巴黎国家歌剧院，或是处于音乐总监交接期的里昂歌剧院，皆大胆透过现代戏剧导演出奇制胜、聚焦革命历史中的女性身影，为传统经典注入现代灵魂；而梵志登（Jaap van Zweden ）执掌满一周年的法国广播爱乐则著重经典传承与美感扎根。且让我们来看看这三大指标场馆如何打破常规，在变革洪流中勾勒出古典音乐的全新愿景。 巴士底歌剧院：欢庆尼贝龙指环150周年 一进巴士底歌剧院官方网页，即秀出新乐季的头号制作华格纳《尼贝龙指环》，并定调为「尼贝龙指环年」（Lanneau du Nibelung）。这是为了纪念这出长达16小时的四部曲乐剧首演150周年的特别制作，计划于巴士底歌剧院在11月上演两轮完整的系列。该剧早在6月就开始进入宣传期，首先邀请观众于6月6、7日在巴士底歌剧院工作室欣赏由指挥家、作曲家布列兹（Pierre Boulez）和导演巴提斯．薛侯（Patrice Chreau）1976年制作的《指环》纪录片，重温这部歌剧史上的经典传奇。 随后，歌剧院与法国国家图书馆合作举办专题展，汇集博物馆机构与私人收藏，深入探讨《指环》的文化政治背景、演出挑战以及其在艺术领域留下的永恒遗产。 此外的相关推广活动也十分精采：如交织了人类、神灵与奇幻生物的擂台战，以及华格纳作品对电影影响力的探讨。 而华格纳在德勒斯登革命时期因与无政府主义思想家巴库宁（Mikhail Alexandrovich Bakunin ）合作而遭驱逐的政治背景，也成为热门讨论议题，其作品中潜藏的哲学与社会学思维辩论，展现出与当代作曲家截然不同的创新音乐形式。 最后，乐团于「梅湘露天剧场」演出《指环：视觉音乐剧》，呈现四部曲中约百个象征人物、物件与情感的主导动机，这些动机及其变形与剧本紧密结合、推进叙事，展现出极具震撼力的视觉效果。
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焦点专题 Focus 法国保守创新泾渭分明，培养爱乐者有志一同
今年是义大利作曲家浦契尼逝世100周年，巴黎国家歌剧院（包括加尼叶歌剧院与巴士底歌剧院）在上半年（2023/2024乐季）就已经推出歌剧，但随著委瑞内拉籍的艺术总监杜达美（Gustavo Dudamel）在任期未满之前宣布辞职这个震撼弹，这个执乐坛牛耳的歌剧院将在2025年1月庆祝150周年生日之际，只能请来多位指挥应对这个窘状，不知是想从中找出适当人选，还是计划先度过这段青黄不接的时期。 巴黎歌剧院：庆祝150周年，却无艺术总监担此大任 巴黎歌剧院庆祝150周年的新乐季，在9月10日开幕音乐会，先演出威尔第最后一部歌剧《法斯塔夫》（Falstaff），请来已经72岁的丹麦指挥麦可．史孟温德（Michael Schnwandt）担此重任。考量聘请这位经验丰富、重量级却非明星指挥家的原因，有可能在明星指挥杜达美突然挂冠求去的冲击下，歌剧院在考量之下反而寻求经验老道且已经多次合作的老指挥稳住军心，对外也是具有说服力的人物。史孟温德从2015至2024一直担任蒙特佩里耶国家歌剧院的首席指挥，同时也是法国青年管弦乐团的音乐总监，以及皇家哥本哈根歌剧院与丹麦皇家管弦乐团的音乐总监，曾在欧洲各个重量级歌剧院演出，是非常活跃且经验老道的人物，歌剧的曲目从葛路克、莫札特、威尔第、华格纳、理查．史特劳斯到德布西与贝尔格，涵括德奥法的歌剧，而且从1985年即与巴黎歌剧院数次合作，所以在这个非常时期，再次请他出马担任开幕指挥，的确是最佳人选。 巴黎歌剧院开幕月，奥芬巴哈的轻歌剧《盗贼》（Les Brigands）请来罗伯．威尔森（Robert Wilson）执导，这位现代派的导演，如何赋予这部19世纪法国轻歌剧新意，应该是乐迷们所期待的。而这出轻歌剧将在9月、10月与明年的6月、7月分别由斯蒂法诺．蒙特拉里（Stefano Montanari）与米凯莱・史波蒂（Michele Spotti）担任指挥演出，恰好呼应新乐季的开始与结束。除了义大利与法国歌剧之外，德国歌剧也没有缺席，去年才在西班牙马德里指挥《指环》系列及拜鲁特音乐节《帕西法尔》，今年夏天将再次在拜鲁特登台的埃拉斯-卡萨多（Pablo Heras-Casado）也将于新乐季演出《指环》系列的《