PAR 表演艺术杂志

特别企画 Feature 2024年度现象：04．「台湾焦点」全球遍地开花

聚焦「 」，揹著文化外交的国家大旗，然后呢？

时间推回到2024年11月24日晚间，东京巨蛋球场，世界12强棒球锦标赛冠军战现场，9局下一出局，来自台湾的中华队（Chinese Taipei）对战在国际赛中夺得27连胜的日本队，投手丘上台湾进攻，一个一垒上的再见双杀，击败了各界看好的日本国家队。睽违32年后，球场上再度响起了中华奥会会歌（即国旗歌），这次是冠军。 代表台湾出赛的中华队在国际赛事首次夺冠，不仅彻底翻转了国际间对于当前台湾的棒球发展超越日、韩、美等职业联盟的认知，更振奋了所有海内外台湾国人的士气。台湾队长陈杰宪在击出决定性的三分全垒打跑回本垒之际，在胸前球衣应列出国家名称的空白处频频比划「Taiwan」。 这支球队所展现的韧性可能是台湾整体的缩影，而他在球衣胸前空白处的比划，也是长久以来台湾隐身在各种国际场合、不能说出名字的切身之痛。 台湾的可见与不可见，文化体验的万花筒 随著全球疫情结束，届满两年的光景，多个欧陆及亚太地区国际艺术节及剧院，不约而同马拉松式地推出以「台湾」为名的艺术节和节目专题，他们看见台湾的什么？在台湾文化部及驻外馆处等政府资源的挹注加持下，这些策划聚焦台湾当前表演艺术动能，呈现岛屿多元文化风景的活动，又成就了什么？ 2024年10月，法国夏佑国家剧院（Thtre national de la danse Chaillot）与国家两厅院合作「夏佑体验：台湾焦点」（Chaillot Exprience #2: Tawan）系列活动，剧院总监哈希德．乌兰登（Rachid Ouramdane）受访时表示，现场气氛「刚刚好」可以全然感受来自台湾的艺术与文化。而巴文中心主任胡晴舫则认为，近几年台湾跟欧洲可说是重新认识，「过去欧洲对台湾的印象可能停留在30年前，现在透过艺术文化作为沟通桥梁，会发现我们思考的问题是一致的。」 同年8月，德国威玛艺术节（KunstFest Weimar）推出「台湾焦点（Taiwan Fokus）」系列舞展。艺术节总监汉姆克（Rolf C. Hemke）访台期间接触超过30

文字|张欣怡
官网限定报导  2025/01/27

四界看表演 Stage Viewer

虚实中总是众生

2024年的德国威玛艺术节（Kunstfest Weimar）于8月21日至9月8日间在图林根自由邦威玛市（ Weimar, Freistaat Thringen）举行。应德国策展人罗弗．汉默克（Rolf C. Hemke）之邀，MeimageDance舞团与作品《林相缤纷》于今年的威玛艺术节演出。这部融合虚拟实境（VR）与现场舞蹈的作品，以台湾民间传说「林投姐」（注）为灵感，透过数位拟态与舞者的肉身相，为欧洲观众带来了一次跨越死生与虚实边界的震撼体验。 作为德国最具影响力的现代艺术论坛之一，本届威玛艺术节以「Wofr wir kmpfen」（我们为何而战？）为题，意图引发观众对于过去幽灵如何影响当下的深思。在这个艺术节中，「幽灵」象征当前欧洲社会、政治、经济所面临的拉扯与撕裂，是欧洲怀疑主义的幽灵，也是族裔民族主义的幽灵。这些主题在艺术节结束后，将随著《另一个俄罗斯 The Other Russia》巡回展继续延伸，该展览展示了人权组织MEMORIAL对抗史达林暴政、争取民主俄国的影音记录。 而在众多隐喻的「幽灵」中，MeimageDance舞团的「林投姐」是艺术节上唯一「具象化」的灵魂。在威玛国家戏剧院的黑盒子实验剧场（Studiobhne），《林相缤纷》打破了观众与舞台之间的传统界限。艺术总监何晓玫邀请观众进入表演空间，围坐在舞台中心的米堆旁。昏暗中，隆起的米丘掩埋著即将揭开之事。「民间流传的鬼故事常常反映社会问题，揭示集体恐惧与内疚的心理。」艺术总监何晓玫说：「林投姐的故事寄托了早期女性的困境，她的存在只能通过普世价值的凝视来得以认可。」 演出的前半段，观众透过VR录像见证象征林投姐的舞者身体在百劫后获得释放。她的形象巨大如地景，但近距离观看时，只能捕捉到断片的纹理，难以辨识全貌。VR技术让观众同时感受到空间的纵深与广度，创造出新的凝视。「台湾的民间信仰里，人跟神的界线是弹性的。人可能因功德成神，也可能因成鬼作乱而被立庙安抚、祭祀......COVID-19疫情肆虐时，我对剧场艺术依赖实体场域的脆弱性曾感到焦虑。剧场容易因现实因素的劣变而被牺牲。这促使我首次尝试以VR形式创作。在录像中，舞者不会老去，也没有生理条件的改变，时

文字|陈安吉
官网限定报导  2024/09/24