关於戏剧的五四三
内容过剩
一个苹果放在高山上，如果没有人说，那里有一颗苹果，苹果就不存在。 就像《PAR表演艺术》杂志跟我邀稿，而且得是放线上，如果只是存在纸本，我敢打赌绝对不会有人看到这篇文章，我也不可能在忙碌的行程中记录下自己点点滴滴对内容产业的观察。 内容太多了，市场太小了，这是广泛内容从业者正在面临的问题。 2010年，Google的执行长施密特就说过，过去两年人类生产出的资讯量，超过过去两百年的总和。到了2024年，已成为前执行长的施密特，在一场史丹佛大学的演讲（已被YouTube下架），提出了，TikTok并不是一个社交媒体，而是一种电视形式，美国用户平均「每天」使用该应用程式90分钟，制作200个短影音。现在人人都能生产内容、资讯，取得的成本还极为低廉。 学生时代，周末排满就差不多看完该周的演出、上映的艺术片，买到一张专辑，就好好地从第一首听到最后一首，还要摊开歌词本努力钻研它的设计跟每首歌串连在一起要传达的意义。但现在，选择太多以致难以选择，有些以为有意义的事情，会否根本就没有意义？现在，一首歌的时间愈来愈短，「出专辑」早就不是一个回收成本的商业模式，实体演出才是。所谓「影集」，也进一步出现更短的形式，不只集数更短，很难再见过去动辄60、70集的大长篇连续剧，在广泛的平台上也出现了把角色动机说得非常清楚，5分钟、3分钟甚至1分钟的竖屏剧；漫画媒材，手机方便阅读的条漫崛起，与页漫分庭抗礼，成功的条漫每回解锁的金额可以带来比页漫更多的收入。条漫在韩国，成为一种内容的载体获得许多巨大的改编成功，某些分镜与画面的细腻作为传统页漫读者在意，但对仅仅只是想在通勤的路上得到抚慰的许多人（这一切并没有对错），可以很快地沉浸到另一个世界，了解一下主角的历程，就够了。而不同形式的漫画也发展出不同美学，只是评论体系来不及跟上。至于「看电影」，过去对我们来说电影院是看电影的唯一途径跟体验，但现在家中可装的巨大萤幕早就替代原本电影院的功能，就像线上会议，我们都知道实体肯定会更有效率，但线上的便利让我们早已回不去。要付出的时间成本、移动成本难以估量；今年日本出现了58分钟的电影《暮然回首》，创造了超过10亿日圆的票房，1小时不到的电影，以前难以想像，但当我自己走进电影院买票的那刻，想到电影只有1小时，松了一口气，得到的体验也非常满足。
文字|简莉颖
官网限定报导 2024/12/30
