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男同志
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艺@书女神下狮城
史特林堡（August Strindberg）于晚年所写的《梦幻剧》（A Dream Play），以印度神祇因陀罗（Indra）之女阿格尼斯（Agnes）下凡一遭的游历，探讨苦难的本质与生命的意义。其中奇幻的角色、破碎的场景虽打破了20世纪初工整严谨的剧场惯例，却也创造纯粹如诗、流动如梦的质地，在剧作上另辟一条更奔放无拘的道路。新加坡剧作家亚非言（Alfian Saat）看见抵抗建制的潜能，便以史特林堡的结构概念为基础，写出《梦幻剧：亚洲男孩三部曲之一》（Dreamplay: Asian Boys Vol. 1），照见新加坡不可言说的男同志历史。 审查制度的眼中钉 最早，亚非言其实是位诗人。1998年，他出版诗集《激烈时刻》（One Fierce Hour），其中一首〈新加坡你不是我的国家〉（Singapore You Are Not My Country）表达了一位青年对国家爱深责切的情感。这首诗宛如平地一声雷，宣告著一位文坛新星的诞生，却也因其强烈的措辞让亚非言从此陷入爱国与否的争议。 之后，亚非言的身分渐渐过渡成编剧，社会关怀不减反增。他熟稔地操持英文与马文，瞄准多族裔的剧场观众，更藉著双语乘载的不同观点增添剧作的辩证层次。但，正是剧场这种公共性与政治性，让新加坡政府找到向他设限的借口。在《梦幻剧》送审时，政府便以剧中探讨同性恋主题为由，祭出R18级的限制，以此箝制曝光与收益。2024年，亚非言更将与审查制度的长期恩怨写成《新加坡剧场之死》（The Death of Singapore Theatre）。 老派女神下凡乱救人 如同史特林堡的原著，亚非言的《梦幻剧》以女神阿格尼斯下凡开篇，不过这次她以分不清是选美佳丽或变装皇后的姿态降生人间。一登台，女神发觉比赛已来到问答环节，便顶著浮夸假发义正词严地说，夺冠之后，她计划把男同志从以芭芭拉．史翠珊（Barbara Streisand）为首的伪女神崇拜中拉出来，变回阳刚的异男，导回快乐的道路。语毕，掌声如雷。女神下凡一席话，竟变成带著保守任务的环球小姐。 一个转身，女神发现身边是4位年龄、族裔各异的跨性别变装皇后。皇后们听闻女神的来历
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戏剧第四面墙内外的爱情
台南人剧团的《爱情生活》从首演至今，已经巡演多次，其以男色经济打造出来的立基市场（niche market）长销剧路线，除了突围艺文观众同温层，让大量男同志族群走进剧场之外，也让喜爱BL的腐女族群走进剧场。近来剧场圈的定目长销剧风潮，大致上多半处理都会爱情或是婚姻主题，情情爱爱加上当代人孤单寂寞、真情难觅的议题，演员外型吸睛，舞台炫目好看，加上够说服力的演技，大致上都能吸引一定数量的观众，比如横向移植的音乐剧《LPC》，或是改编自流行IP小说的《婚内失恋》都创造出亮眼的票房，以及一再演出的风潮。 台南人剧团这几年深耕男同志市场，也算是开创出了某种男同志都会观剧风潮，而《爱情生活》则是其中的代表作。 乍看之下，《爱情生活》卖的是在男同志族群无往不利的男色经济。舞台以酒吧夜店风打造，橘黄霓虹灯大大闪烁著「WORK OUT」两个大字，呼应著男同志群体对于上健身房打造肌肉身材的日常现象，白磁砖搭成的方框底下闪烁著幽幽蓝光，是夜店常见的灯光设计，框里铺满著沙，中间是一个白色双人浴缸；边框上满摆满了象征都会男同生活的时尚品味，纯白色的瓶瓶罐罐可以是Muji的沐浴用品，也可以是Le Labo昂贵的东京限定城市香水款；拖鞋与内裤的品牌一方面标记著男朋友的品味与身分，一方面也是三角关系的战场；更重要的是散落各处的哑铃与拳击手套，那是男子气概的必备物件，也是整个舞台，男性气质擂台赛的象征所指，WORK OUT除了健身运动之外，作为英文片语也有解决、把关系处理好的动词作用，在整个演出过程，两个字除了指涉健身，也大声地呐喊著，男同志爱情关系到底能不能成功，迈向婚姻修成正果的提问。