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阮馨仪
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好艺有好报
好艺有好报
【音乐】 五月风情，品味独奏正当时 经过SARS与维也纳爱乐交响乐团狂风般的席卷之后，五月，是个适合听听独奏小品的季节。 堪称身怀德奥传统精华的德慕斯（Jorg Demus）、阳光男孩田波（Sergio Tiempo）及银发族的史兰蒨斯卡（Ruth Slenczynska）将各自呈现钢琴世界里不同的面貌。 两厅院推出的独奏家系列将由两位乐坛老将率先上场：苏显达与刘荣义，不同于苏显达严谨的布拉姆斯小提琴奏鸣曲，刘荣义这位国内第一把交椅的双簧管演奏家将呈 现多媒体的演出。另外在马勒系列中受到瞩目的乐坛新秀翁千琇，爱乐者将在五月听到她的独奏会。而一直在教学外，仍努力不懈持续舞台演出的长笛演奏家阮馨 仪，在这个月里也定下了春季独奏会。无独有偶的，小提琴家陈幼媛的「法国时光」，将使初夏的台北充满法式的呢喃。 独奏音乐会或许没有管弦乐或是室内乐音乐来得「声光俱佳」，然而独奏却是最能直指人心的方式：音乐之于演奏者与听众、演奏者之于听众与音乐、听众之于音乐与演奏者，到底会呈现什么样的效应或平衡呢？五月，是个适合体验的季节。（林芳宜） 现代人思维的自然回归「后现代」的音乐、美术与建筑讲座音乐会 因为SARS病毒的肆虐，使得台湾首届现代音乐节在最后一刻化为乌有。幸好即将在实验剧场展出的「后现代」讲座音乐会，将带领我们从另一个角度一窥现代人的文化风景。 什么是「后现代」﹖它与「现代」有何关联与不同﹖诚如策划者陈汉金博士所言：「现代」反映出没是的徬徨与焦虑，而「后现代」则流露出对于即将来临的「新世代」（new age）天真、乐观与期盼的情怀。 「后现代」的艺术里没有「现代」艰涩难懂的语汇，没有创作技巧的竞技，只有现代人自然流露的思维，是「现代艺术」披荆斩棘之后的一种精神回归，是追寻文化根源的一种展现。 此次讲座除了有彭广林、姜智译、何君恒、吴世杰、陈诗愔担纲的弦乐四重奏与钢琴演出外，更邀来美术界的顾士勇、建筑界的陈天祐，观众将可从视觉与听觉的经验中领略「后现代」的美。（林芳宜） 【
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即将上场阮馨仪长笛独奏会
自维也纳返国后，阮馨仪与好友合组汲音木管室内乐团，积极从事室内乐型态的演出，每年不定期企划个人独奏会，从中寻求长笛与其他乐器的音色变化组合。此次「布拉格印象」音乐会，阮馨仪将演出近代音乐的作品，除了长笛的独奏外，还安排一首捷克作曲家马替努的游步曲，是一首由长笛与小提琴、钢琴的重奏作品，也是该场音乐会里的创新安排。
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即将上场
汲音木管室内乐团演出日尔曼的精华
「汲音木管室内乐团」的成员有长笛阮馨仪、双簧管洪小琴、单簧管杨蕙祺、低音管熊正宁、法国号方文隆，这次音乐会的曲目以德奥作品为主轴，有亨德密特、旦齐、克鲁哈特等人的作品，囊括了十八世纪到二十世纪德奥地区木管五重奏的经典之作。亨德密特是二十世纪极具影响力的作曲家与理论者，此次即将演出的五重奏，是他于一九二二年为「法兰克福管乐室内乐协会」所谱，当时亨德密特正开始走出后浪漫派的风格，试著发展「实用音乐」的典型代表作。旦齐生于一七六三年，是浪漫派的开路先锋，室内乐的作品不胜枚数，从二重奏到六重奏，从传统的编制到少见的组合，他都做过多方的尝试，其音乐带有莫札特的色彩，并使用许多歌剧式的旋律。克鲁哈特是十九世纪后期的作曲家，写作范围很广，无论是歌剧、交响乐、独奏曲，甚或协奏曲、室内乐到艺术歌曲，均可接触到他的作品，他喜欢在室内乐作品中融入古典与浪漫派风格，这首五重奏作品79号便带有强烈的贝多芬精神。
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即将上场
阮馨仪长笛独奏会
拥有国立维也纳音乐院演奏家文凭，在维也纳举行过多次演出的长笛家阮馨仪，回国后除了定期举行独奏或参与室内乐团的演出，在教学方面则投注于南台湾的长笛教育。这次演奏会的五首作品各具特色，有巴哈的典型巴洛克乐曲，二十世纪著名的男性作曲家巴伯（Samuel Barber, 1910－1981）为长笛与钢琴所谱的歌，法国作曲家杜提予（Henri Dutilleux, 1916－）的《长笛小奏鸣曲》，以及穆钦斯基的长笛鸣曲；穆钦斯基是美国亚利桑纳州立大学的驻校作曲教授，他的长笛奏鸣曲带有爵士乐的影响，是音乐会中常见的曲目。另外一首十分特别的作品是德国作曲家蓝乃克（Carl Reinecke, 1824－1910）的长笛奏鸣曲《水妖》。《水妖》原来是流亡法国的作家福格的剧作，蓝乃克将其凄美动人的故事以音乐呈现。
