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但丁
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特别企画 Feature
地狱、炼狱与天堂 浦契尼的歌剧
义大利作曲家浦契尼是个情绪渲染的高手，他的题材来源常非文学、传说，而是发生在街头巷尾间的小情小爱。然而正因为这近似社会案件的故事贴近市井小民的生活，加上管弦乐的推波助澜，总能在短时间内触动观众情绪的开关，忍不住潸然泪下。 都说人生宛如一场戏，台上的故事怎么演，台下就会怎么发生，歌剧当然也不例外。但这次，浦契尼却依照但丁《神曲》三段式结构〈地狱〉、〈炼狱〉和〈天堂〉转化成三部短歌剧的架构。从悲惨的真实、神圣的净化到滑稽的喜剧，暗示著人生由黑暗层层上升到光明的概念，也趁机将数个风格迥异的创作铺展在观众眼前。 在NSO《三部曲》在台湾上演之前，不妨跟著本刊一探浦契尼的歌剧路、由作品探究廿世纪初的剧场美学，熟读三个精心安排的故事，再看看导演怎么说、怎么演。在揭幕之前，我们已做好了准备
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特别企画 Feature
从独幕剧到《三部曲》 看浦契尼的歌剧路
虽然在宋舟钮公司举办的独幕剧歌剧比赛中败阵，但浦契尼在老师的荐进之下，获得当时大音乐出版商黎柯笛的赏识，展开日后的歌剧创作之路。在参加独幕剧比赛落选卅年后，浦契尼再度尝试写独幕剧。此时已功成名就的他，并不耽溺在既有成就里，关注著当代同侪剧场创作走向，发展出新的构想，逐步地完成了《三部曲》。《三部曲》结合三部独立的独幕剧为一歌剧，自不同于当年独幕剧大赛的单纯诉求，在在反映出作曲家脑中的歌剧省思。
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特别企画 Feature
新世纪潮流中另辟新局 三部合一的整体理念
在十九世纪末的「剧场革命」后，传统的、可被称为「和角色有单层面认同」的叙述方式被排除；大量的技巧应运而生，以开展剧场想像天地，完成一个有距离的叙述方式。而浦契尼将三部在色彩和剧情进行诉求均完全不同的短歌剧，合成一个较高的整体，不仅和作曲家个人的生命过程有关，亦反映了上述所说廿世纪初欧洲歌剧的美学条件。浦契尼的《三部曲》拥有一个戏剧质素的内在整体性，切割任何一个个别部分都会伤害作品。
