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舞蹈 杨．马腾斯《任何搞分裂的企图都将以粉身碎骨告终》直面政治 舞动对言论自由的讽刺与希望
「前阵子，我在fABULEUS（注）与13位年轻舞者合作的《通过贝克德尔测验》（Passing the Bechedel Test），一部探索女性主义的演出，让我彻底脱胎换骨。我现在比较敢公然地谈论政治了。」曾于2019年来台演出双舞作《三之律》（Rule of Three）与《尝试》（Ode to the Attempt）的比利时编舞家杨．马腾斯（Jan Martens），曾如此在访谈里形容自己创作《任何搞分裂的企图都将以粉身碎骨告终》（any attempt will end in crushed bodies and shattered bones，以下简称《粉身碎骨》）的心境。这句很长且具威胁意味的作品名称，正来自中共领导人习近平对香港反送中运动者的严厉警吿，马腾斯却率17名来自各方的舞者，公然「搞分裂」。 熟悉马腾斯作品的观众，大概会对他的强烈表达感到惊讶。这位即将奔四的编舞家，自2010年开始创作后，作品便备受瞩目，并频繁受到国际邀演；然而，在《粉身碎骨》、甚至《通过贝克德尔测验》之前，马腾斯并非热爱谈论政治的创作者，虽然观众可以在《尝试》阅读到他对沟通的渴望、在《三之律》体认到人在社会网络中的持续运动，或从那曾令他声名大噪的《SWEAT BABY SWEAT》、《凡人》（The Common People）、《维克多》（Victor）中，嗅闻到马腾斯对于关系的高度敏锐。但相较政治，马腾斯似乎更关注如何透过极简和重复的动作，引动表演者的复杂状态，并在细微的层次变化里，不断重塑、重用、重构已成惯习的动作语言。
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艺活志 Behind Curtain
王翀：戏剧空间的自由无法直播
新科技如VR、3D列印等技术介入剧场，不仅改变了「现场」的概念，也对作品产生质变。对王翀而言，可能性增加了，物理边界消解了，花招可以百出，但如何让剧场的本质依然在科技浪潮中存在，才是剧场创作者的终极关怀，「即便因新科技，让观众可以在家看演出，我们还是必须透过剧场的手段和空间产生关系，要不然，剧场就失效了，就消失了，死了。」
