当代剧作家之绝地逢生
剧本不再是圣物，不再是目的，但是，至少它还可以作为一个出发点。当代剧作家们──我是指那些杰出的──无不意识到语言和剧场表演之间的张力，他们从不写满，不然就是写得太满，好让人难以招架。前者的极端是只写意念，剧情动作留给演出者伤脑筋；后者的极端则是写出难以演出的情节，激发演出者不得不以创意应对。
剧本不再是圣物，不再是目的，但是，至少它还可以作为一个出发点。当代剧作家们──我是指那些杰出的──无不意识到语言和剧场表演之间的张力，他们从不写满，不然就是写得太满，好让人难以招架。前者的极端是只写意念，剧情动作留给演出者伤脑筋；后者的极端则是写出难以演出的情节，激发演出者不得不以创意应对。
一如过去帐篷戏剧常被笑谈的血脉贲张、口水四溅式的表演，段惠民等也继承了这样的风格；而我主观地认为，帐篷狭小拥挤却又多元利用的空间，以及身体彻底劳动后所致张牙舞爪般的表演方式，让这出角色充满象征、情节随意跳跃的文本，展露了更合适的残酷激情。
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