我现在努力所做的，就是在剧场的脉络下恢复完整的人类身体
我们必须将这些曾经被「肢解」的身体功能重组回来
恢复它的感知能力、表现力以及蕴藏在人类身体的力量
如此，我们才能拥有一个有文化的文明
《文化就是身体》所收录的文章，是铃木忠志亲自为台湾的读者从他的著作《Culture is the Body》及《演出家の仕事》中撷取菁华，结集而成，并于书后收录大师在台湾与莘莘学子的一篇对谈「全球化浪潮下，新世代艺术家应有的使命」。在本书中铃木详细阐述了「戏剧」于现代社会中存在的意义，以及他的理念架构与演员训练方法。
此外，铃木忠志也提出关于「动物性能源」（animal-energy）的思考观点。当「非动物性能源」被使用得越来越普遍，相对的「动物性能源」就会被压抑，人与人之间的关系也变得疏离隔阂。而剧场，变成最后、也是唯一可以唤醒「动物性能源」的地方。
铃木忠志 Suzuki Tadashi
铃木忠志是当代剧坛举足轻重的先驱、思想家及导演。他建立了日本铃木忠志剧团，并兼任导演。铃木也是极具影响力的表演理论家，他提出「动物性能源」的理念，并创立「铃木方法」。融合日本传统能剧及歌舞伎的身体性，注重身体下盘重心及呼吸，以严酷的身体操练激发表演者的能量，并强调演员的内在能量及身体性作为表演的主体，这点与葛罗托夫斯基的剧场理念互相呼应，因此一度被称为「东方的葛罗托夫斯基」。
铃木忠志不仅是一位致力于多语言及多元文化融合创作的导演，并且身为利贺艺术节的总监，他汇聚了不同国家的艺术家，期望将世界各地剧场界对于现今一切现象的体验、观感及分享带给每一个观众。铃木在台湾上演的作品有《酒神》、《大鼻子情圣》，以及《茶花女》。
文化就是身体─足的文法
关于表演的想法及基本训练方法─「铃木训练法的实务」
为未来创造希望
全球化与戏剧人的课题
支离破碎的生活
在沉默的心情当中看见未来
身体的消失
在看得见与看见之间
拉尼夫斯卡雅的故事
与看不到的东西之间的斗争
剧场人的背叛
日本人何去何从
关于古典的演出
与合掌建筑的相遇
关于利贺艺术节
家与家
剧场里的传统与创造力
全球化浪潮下，新世代艺术家应有的使命
