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宋厚宽
国立台北艺术大学剧场艺术创作研究所硕士、戏剧学士,台北海鸥剧场团长。编导作品跨足现代剧场与传统戏曲:歌仔戏、京剧、布袋戏皆有其创作身影。编导作品《国姓之鬼》 获得第22届台新艺术奖「表演艺术奖」,第35届传艺金曲奖「最佳导演奖」与广艺基金会「云舞台奖」。导演作品《大侠百草翁前传》获34届传艺金曲奖「评审团奖」。曾任教于国立台北艺术大学与国立台湾大学。
近年作品有现代戏剧:《茗王——台湾茶业之父李春生》、《彼时未见》、《海鸥》、《申生》。歌仔戏:《借名》、《旗亭风云—盗情》、《化作北风》、《冲宵楼》。布袋戏:《猪母娘娘武圣爷》、《鬼谷》、《绝色女妖》、《家事修理会社》、《GG冒险野郎》。戏曲跨界:《女子安丽》、《海鸥之女演员深情对决》。
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焦点专题(二) Focus
剧场编剧的IP挑战—向宇宙提案一
IP旋风近几年横扫各国文化创意产业,一个故事的创意,在某种形式载体上被认知、关注,接著在各种形式平台中变形,影响力如涟漪般向外扩散那么,什么是IP?IP概念目前如何被运用?以剧场来说,一般的改编与IP的改编有什么差别?台湾目前有「剧场IP」吗?台湾与世界他国的IP运用现况又是如何?
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新艺见/新锐艺评
有文字没建筑
《这一夜,路易.康说建筑》使用了路易.康的文字语言,却仅止如此,并没有分析,也没有再诠释。观戏过程完全感受到语言的虚无、文字的空泛。文字若失去背后的意义,beauty仅只是b.e.a.u.t.y,不是美。大量「视觉系」的图样、文字,DJ的演奏音响表演,充斥现场,我却离路易.康很遥远。
