PAR 表演藝術雜誌

特别企画（二） Feature

关于歌剧的天才十问

为什么歌剧不用说的，而要用唱的呢？ 义大利文或德文歌剧根本听不懂，为什么不用中文唱咧？ 什么是庄歌剧，什么是喜歌剧呢？ 一、二月接连著多场精采的歌剧演出，有莫札特庄歌剧《克里特王：依多美聂欧》，两厅院歌剧工作坊的「歌剧风华」，还有应香港艺术节之邀演出的帕尔马皇家歌剧院《弄臣》，想品味不同形式的歌剧演出，这正是最好时机。 本刊特邀国内的歌剧研究权威、台湾师大音乐系的曾道雄教授，为想轻松走进歌剧殿堂的你，打开这扇五彩缤纷的华丽大门

文字|曾道雄、李秋玫
第181期 / 2008年01月号

台前幕后

从昏暗到光明 曾道雄创作靑少年歌剧

《稻草人与小偷》主要的场景取材自外国故事，但是因为和台湾当下的环境问题相结合，所以故事的呈现没有文化移植不完全的痕迹，反而充满土地的气息。

文字|杨璧菁、曾道雄
第80期 / 1999年08月号

封面故事 Cover Story

台湾的中文歌剧

从六十八年的《白蛇传》开始，中文歌剧的创作与演出一向易引发争议，同时也成为艺术工作者极大的挑战。如何能打破中西艺术形式的隔阂，而创作出中国人自己的歌剧，在大陆歌剧《原野》在台搬演之际，我们特请在台湾曾数次执导中文歌剧演出的声乐家曾道雄，为读者回顾中文歌剧在台蕴发、成长的背景及经过，同时也提出他个人对中文歌剧发展的建议。

文字|曾道雄
第5期 / 1993年03月号