• 《沤 少年 àu siàu-liân》是用身体与声音共构的脑内剧场,由五位风格独具的新生代舞者与音乐家,在限制中寻找自由、在未知中练习冒险。
    舞蹈

    沉潜才会出味 《沤 少年 àu siàu-liân》以身体书写时间诗篇

  • 舞台剧《少年Pi的奇幻漂流》。
    焦点专题 Focus

    「无论如何,不要失去想像力」──陈思宏谈《少年Pi的奇幻漂流》

  • 《最后14堂星期二的课》演出剧照。
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    用14年的时间,学会一个拥抱的方法:金士杰与卜学亮在《最后14堂星期二的课》的灵魂交会(下)

  • 对罗智信而言,这些物件不是展览的「道具」,而是与机构共同演出的「演员」。他擅长捕捉日常中的错觉与荒谬,从现成物中重组现实,让观者在作品中看到熟悉的线索,又察觉那微妙偏离的现实。
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曾道雄

发表文章 2 篇
  • 特别企画(二) Feature

    关于歌剧的天才十问

    为什么歌剧不用说的,而要用唱的呢? 义大利文或德文歌剧根本听不懂,为什么不用中文唱咧? 什么是庄歌剧,什么是喜歌剧呢? 一、二月接连著多场精采的歌剧演出,有莫札特庄歌剧《克里特王:依多美聂欧》,两厅院歌剧工作坊的「歌剧风华」,还有应香港艺术节之邀演出的帕尔马皇家歌剧院《弄臣》,想品味不同形式的歌剧演出,这正是最好时机。 本刊特邀国内的歌剧研究权威、台湾师大音乐系的曾道雄教授,为想轻松走进歌剧殿堂的你,打开这扇五彩缤纷的华丽大门

    文字|曾道雄、李秋玫
    第181期 / 2008年01月号
  • 封面故事 Cover Story

    台湾的中文歌剧

    从六十八年的《白蛇传》开始,中文歌剧的创作与演出一向易引发争议,同时也成为艺术工作者极大的挑战。如何能打破中西艺术形式的隔阂,而创作出中国人自己的歌剧,在大陆歌剧《原野》在台搬演之际,我们特请在台湾曾数次执导中文歌剧演出的声乐家曾道雄,为读者回顾中文歌剧在台蕴发、成长的背景及经过,同时也提出他个人对中文歌剧发展的建议。

    文字|曾道雄
    第5期 / 1993年03月号
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