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林文中
编舞者、国立台湾艺术大学舞蹈学系助理教授
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摄影手札未来还是有机会聚在一起的
我与舞蹈空间的缘分很久很深了。 我1996年大学刚毕业时的第一份工作，就是加入舞蹈空间当舞者，后来出国念书、跳团，有将近10年的时间待在美国。2005年回台办双人舞展，也是在皇冠小剧场。2006、2007及2021年帮舞蹈空间编了3次舞，《庇护所》则是我帮舞蹈空间编的第4个作品，也是第一个不用「读谱编舞」的作品。 作为舞蹈空间最后一个自制节目的编舞者，会不会压力很大？ 其实我无论在发想或编创《庇护所》时，都还不知道舞团即将要转型或停止自制节目的决定，所以就是平常心，尽量编。因为已经是第4次帮舞蹈空间编舞，所以对舞团文化与编制有一定的了解，工作算是有效率，也在愉悦的氛围中，逐步完成这个题材我并不擅长的整晚创作。 这么多年来，舞蹈空间培养出许多优秀的舞者与创作者，我觉得跳舞的身体会变老，但跳舞的脑袋是可以一直运作下去的。舞蹈空间的实验与创新DNA，有留在我跟每个舞空人的身上，即使以后舞团的性质或任务不同了，但我相信当平老师需要我们的时候，未来还是会有再聚在一起脑力激荡、通力合作的时刻。 现阶段还是希望老师把身体顾好。我相信即使是舞蹈教育推广，也是需要创意与编舞，未来还是有机会聚在一起的。 〈忍痛放弃营运补助 暂离创作舞台 舞蹈空间舞团转型 专注浇灌艺文沃土〉
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ARTalks逐动作与时空的流
编按：延续舞团2021五色鸟实验创作计划，第二年持续以身体视角，窥探大新竹当下，不断续摸索作品与当代社会对话的各种可能。邀请古竺颖、林廷绪、刘奕伶3位编舞家，分别透过舞作《幻境之地》、《下沉的世界》与《而且或者》呈现对新竹在地议题的思考。
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回想与回响 Echo
我们离「热情」的距离有多远？
如果说现代舞长年给人冷峻、庙堂之上的印象，欣赏之前还必须听导聆，还必须先去了解编舞家使用的身体观，那这种「美」的经验，是不是太严肃、太不容易取得？换个角度来看，既然许多脸书上的台湾观众都对《政治妈妈》所带来的观舞经验感到兴奋异常，不也表示这些台湾观众比较常见的现代舞可能都是以营造意境为主，技巧展示为辅，不重视身体的趣味、节奏感或动能的舞蹈表演？