焦点
Simply Beautiful-罕见的史特劳斯和康果尔德的作品
一场可被以「大师杰作」来形容的演出必然是可遇不可求的，其实就是一场非凡的歌剧《玫瑰骑士》的演出，引发了我对理查．史特劳斯音乐的热爱。那晚的灵魂人物无疑地当然就是指挥，他无拘地以史特劳斯的大型管弦乐编制、将谱上的作品赋予跃动的生命──一场宛如大力士赫久利斯所面临的伟大挑战。你同时可以感受到全体听众绝对的狂喜、如同那些在诱人圆舞曲中翩翩起舞的人们，他们的心神在这天籁般的乐音里尽情地翺翔，乃至于最后在歌剧的结尾、被作品关于爱与纯真失落的敍述深深地触动。观赏这出歌剧的经验令人忘我流连于另一个世界──一个逝去时日里的世界。 史特劳斯撩动人心 那晚撩动心弦的记忆让我重新燃起去演奏史特劳斯小提琴奏鸣曲的强烈欲望。谱写于一八八七年──这个作品先行于所有他为世人熟知的交响诗与歌剧之前，然而，某些史特劳斯稍后音乐作品的特征已经跃然浮现在这个早年的作品里。在这个奏鸣曲里，当小提琴的旋律就像他歌剧里的歌者般让旋律高高翺翔时，年轻的作曲家试著让钢琴担任他后来交响诗里的庞大管弦乐团的角色。「从容的快板」（第一乐章）以英雄气势的乐音开始，为的是引领我们到达最美的「即兴曲」（第二乐章）。而在后者之中，史特劳斯这位旋律大师以来自舒伯特歌曲〈魔王〉的强劲三连音出其不意地让听者惊奇连连，甚至还有更难以察觉──对贝多芬《悲怆》（钢琴奏鸣曲）旋律轮廓的简短引用。「终曲」（第三乐章）则某种程度地可以预见出他后来的交响诗名作：《唐璜》、《提尔．攸蓝史毕戈》的乐思。 对我而言，理查史特劳斯的歌曲就构成了他作曲表达里头「温柔」的面向，它们之中有许多是他为他的女高音妻子宝琳．德．安娜所作。史特劳斯展现了他为女高音谱曲的功力，一如他在歌剧《玫瑰骑士》里、著名的最后一曲三重唱将三位女声缠绕编织的精采表现。而他对高音域的偏好、高扬飘荡特质的旋律改由小提琴来演奏相当适切。在我为这个录音挑选的五个作品之中，只有一首收录在《音画》（或心情小品）中的〈在寂寞的泉源〉原来是为钢琴独奏，而不是人声演唱所写，但即使在这里、也是明明白白地存在著如歌一般的特质。而在所有的这些作品里，旋律家史特劳斯以单纯的格局给予我们美丽而深刻的音乐，迥异于小提琴奏鸣曲的复杂曲式。 音乐神童康果尔德 一九一
文字|胡乃元、黎焕雄
第82期 / 1999年10月号
