1988年旧金山交响乐团访台 重逢与除夕素宴
1975年参加完「国际管弦乐指挥与交响乐演奏研究所」后，我便返台任职；布隆斯泰特也走马上任，出任德勒斯登交响乐团指挥。由于政治体制的差异，我一直没有和他联络。1980年重返纽约攻读博士学位时，我曾在林肯中心听过他指挥德勒斯登交响乐团的演出。即使他于1985年转任旧金山交响乐团总监，我也始终没有与他联系。
直到1988年2月15日，布隆斯泰特率领旧金山交响乐团来台，在甫成立两年的台北国家音乐厅演出，并一连举行了4场音乐会。
他们在台北的首场演出曲目包括：孟德尔颂《仲夏夜之梦》选曲、浦罗柯菲夫《第2号G小调小提琴协奏曲》（作品63），以及穆索斯基—拉威尔《展览会之画》。演出精采自不待言；尤其浦罗柯菲夫的小提琴协奏曲，据我所知，当时应是首次出现在台湾的演奏舞台上。
当时与布隆斯泰特同行的有夫人瓦尔特劳德（Waltraud）和哥哥诺曼（Norman）。他们全家都是虔诚的基督复临安息日会（Seventh-day Adventist Church）信徒，因此吃素，星期六也要上教堂。2月16日星期二正逢农历除夕，乐团停演休息。我便邀请他们3人到家里聚餐，为老师接风，特地准备了一桌全素晚餐。那也是我家历年来唯一一次的全素餐；桌上每一道菜，都是我当天照著食谱做的。
餐后聊天时，他提到乐团原本也计划前往中国演出，但因当时中国发生了史上罕见的特大食物型A型肝炎（甲型肝炎）大流行，团员有所顾虑，最后取消了行程。这或许也是乐团能在台湾演出4场的原因之一。临走前，他问我台北哪里有基督复临安息日会的教堂，因为2月20日星期六，他们一家要做礼拜。正好我家附近的台安医院旁就有一间教堂。他听了很高兴，似乎也松了一口气。
2月17日星期三的演出曲目包括哈比森（John Harbison）的《第2号交响曲》、理查．史特劳斯的《狄尔愚人戏谑》，以及穆索斯基—拉威尔的《展览会之画》。哈比森的《第2号交响曲》是为旧金山交响乐团成立75周年（1986年）而委托创作，并于1987年由布隆斯泰特指挥首演。这部作品据说是作曲家特别为布隆斯泰特的指挥艺术量身打造的。至于《狄尔愚人戏谑》，在当时也是台湾乐团从未演出过的曲目。哈比森与史特劳斯的作品，显然都带给台湾乐坛不小的冲击。
2月18日星期四的曲目只有两首：贝多芬《F大调第8号交响曲》与马勒《D大调第1号交响曲》。马勒的作品在1970年代已是欧洲音乐会曲目的常客，但在1980年代的台湾却是首度演出；它所带来的震撼，自然不难想像。
2月19日星期五的曲目中，莫札特《第34号交响曲》与布拉姆斯《第2号交响曲》在台湾并不陌生；然而，美国作曲家罗伊．哈里斯（Roy Harris）的《第3号交响曲》（1937）却令人耳目一新。
4场音乐会场场客满，共演出14首作品。除3首古典时期作品外，其余11首大多是19世纪末、20世纪的作品，其中还包括两首美国作曲家的创作。对当时演出曲目仍以莫札特、贝多芬、孟德尔颂、布拉姆斯为主的台湾乐团而言，这无疑是一次不小的冲击。乐团在海外巡演中演出美国作曲家的作品，也展现了鲜明的美国乐团特色。
临行前，布隆斯泰特对我说：「来台北之前，我就知道这一周是中国新年，原本很担心观众不多，没想到来了这么多人，我真的很感动，也很感谢！尤其能在这里见到你和你的家人。」而我觉得，无论是团员的专注与认真，还是整体演出表现，这次旧金山交响乐团的演出都比一年前（1987）来台的克利夫兰交响乐团更加出色。
2002年布商大厦管弦乐团来访 故宫同游
2002年，距离我在台北再次见到布隆斯泰特，已经过了14年。当时是他接任莱比锡布商大厦管弦乐团（Gewandhausorchester Leipzig）音乐总监的第4年，带来两首贝多芬作品：D大调《小提琴协奏曲》与《第7号交响曲》。小提琴独奏者是年仅21岁的拉脱维亚女小提琴家芭依芭．史基德（Baiba Skride）。她前一年（2001）才获得伊莉莎白女王国际音乐大赛（Queen Elisabeth Violin Competition）首奖。演出前，布隆斯泰特介绍她与我认识，并盛赞她的音乐天分；她的演出也确实令人叹为观止。
演出后，乐团有一天在台北自由活动。大部分团员决定前往故宫博物院参观。东吴大学与故宫地缘相近，平时也有合作，因此我打电话联络故宫公关部门，请他们为团员安排一位精通德语的导览人员。没想到故宫不但安排了非常专业的德语导览，还让全体团员免费入场。
我陪布隆斯泰特夫妇一同前往故宫。两人在馆前聊天时，他一直不解为什么全团可以免费入场，也猜不出是哪位人士帮了忙。我对他说：「别猜了，就是站在您面前的我！」他惊讶地笑了起来，不断向我道谢。我说：「没什么，只不过打了一通电话而已。」他收起笑容，很认真地说：「我真不懂你们东方人。我们在日本也是这样，去一间博物馆，我的一位日本学生也说，只不过打了一通电话而已。」接著，他当著身旁乐团经理的面对我说：「无论你什么时候到莱比锡，布商大厦管弦乐团永远有你的一个位置！」可惜，我始终没有机会用上这份「福气」。
临行前，他送给我一张由尚-伊夫．提鲍德（Jean-Yves Thibaudet）与布商大厦管弦乐团合作演出的CD，收录孟德尔颂的两首钢琴协奏曲。他告诉我，这张唱片刚刚上市，并在说明书内页写道：
To my dear friends
Claudia and Chi（编按）
with gratitude and love
Herbert
2005年巡演告别作 员林之行与最后的题辞
2005年，布隆斯泰特再次率领莱比锡布商大厦管弦乐团来台。这是他任职该团期间最后一次世界巡回演出，也是他担任音乐总监的最后一年。乐团在台湾演出两场，一场在是3月1日国家音乐厅，另一场则是3月2日在员林演艺厅。台北场演出孟德尔颂《第4号交响曲》与布鲁克纳《第7号交响曲》；员林场则演出孟德尔颂《第4号交响曲》与贝多芬《第3号交响曲》（《英雄》）。
布鲁克纳《第7号交响曲》在台湾应该也是首次现场演出。演出时，我感受到一种难以言喻的情绪：神性、感性与理性完美交融。音乐结束后，我久久无法言语。
隔天一大早，乐团前往员林的前一天休息，但布隆斯泰特仍想要先去员林查看场地。我一路陪同，因此有较多机会与他交谈。我们谈到德勒斯登国家交响乐团与布商大厦管弦乐团的差异。他说，一个是拥有400年历史的贵族乐团，另一个则是260年前由市民自行组成、后来得到市政府支持的乐团；两者的演奏风格自然有所不同。
他也谈到，布商大厦管弦乐团由市政府支持，因此指挥最初肩负3项任务：负责歌剧院、交响乐团及教堂音乐。莱比锡有两座主要教堂：圣尼古拉教堂（Nikolaikirche）与圣汤玛斯教堂（Thomaskirche），历任指挥大多都能兼顾这些工作。
不过，自库特．马殊（Kurt Masur）任职以来，歌剧院的活动逐渐减少。马殊本人不擅长歌剧，而且任职长达28年。我也不擅长歌剧。这几年，市民一直希望恢复歌剧院的活动，因此乐团也持续寻找能兼擅歌剧与交响乐的指挥家。我问他：「找到人选了吗？」他回答：「找到了，是里卡多．夏伊（Riccardo Chailly）。」果然，接替布隆斯泰特的正是夏伊。
我又问他，为什么布商大厦管弦乐团要到员林演艺厅这个几乎容不下整个乐团的场地演出？他只是淡然一笑，说是赞助商的要求。我接著问他，是否每次都会比团员早一步抵达演出场地。他回答，这是指挥的责任：必须先了解场地的大小与音响条件，才能决定团员的位置安排。
我跟著他在员林演艺厅里查看场地，看他打量空间与舞台面积，停下来沉思片刻，似乎心中已有定见，才转身离开。演出当天，我发现台上团员的排列果然与在国家音乐厅时大不相同，但演奏呈现出的，依然是布商大厦管弦乐团应有的音响。
从员林返回台北途中，布隆斯泰特送给我一套5张CD，收录他1998至2005年担任莱比锡布商大厦管弦乐团音乐总监期间，在布商大厦音乐厅的现场录音。他说，这套唱片中有许多不常演出的作品；即使是大家熟悉的曲目，诠释也和市面上流通的版本不尽相同，例如孟德尔颂《第4号交响曲》。他说，这套录音是他任职布商大厦管弦乐团期间留下的真实回忆。
他在说明书内页写道：
To my dear friend Chang, Chi Jen
with happy memories
of time together
in Loma Linda,
Taipei and Yunlin.
读到这段题辞时，我心中泛起一丝淡淡的惆怅，仿佛感觉到他在向我道别。2026年11月4日，传来他逝世的消息，心中黯然，脑海中却想起这段题辞。的确，自2005年一别后，我再也没有见过他。虽然2017年他以90岁高龄再次率领莱比锡布商大厦管弦乐团来台，但当时我恰巧人在日本；等我回到台湾时，他已于前一天离开。
这段亦师亦友的美好经历，如今真的只能留在回忆之中。
编按：此指张己任夫妇。
