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邱婷
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戏曲
新旧并进，永保津津有味
国光的岁末公演，从舞台、表演程式、文武场等都尽可能保留传统，而在叙事节奏上加以紧凑化，这是对京剧艺术严谨的坚持，值得肯定。
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戏曲难为的编导，为难了张飞
《四郎探母》中的杨四郎，失落番邦与敌营铁镜公主成婚，刻画出两国交锋、造化弄人之无情，同样以战争为题旨的戏出，相较于《四》剧的传统，《张》剧一直陷入新戏老戏间平衡的困境，导演未能挣脱编剧先天上的失调，著力于如何化解其剧情结构及叙事逻辑的矛盾，反而在一些不必要的层面上下功夫，像是夏侯渊思虑中的曹操如何出现在舞台等，反使剧情推移得不太自然。
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戏曲
演「神」好生精采，论「人」难解困局
吕洞宾经一番内心挣扎终被汉钟离点化，但真正让他彻悟的关键，是汉钟离让他看到了未来，竟是赖活七、八十无有好下场，几番内心交战，终才放手一搏。试问人生在世，不正是因为无法了透前世来生，因而充满考验与挑战，若能知未来，又进而从中做选择，这一悟，又如何称得上「超凡入圣」？虽说如此，《剑》剧仍可见编导的巧思。汉钟离与吕洞宾一丑一生的对话，魅力远胜小生小旦对手戏，尤其是汉钟离角色的塑造，活灵活现，神机妙算、深得人心。
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追忆与悼念 In Memoriam
漫道归去来，落得清闲自在
许常惠走了。这位见证台湾近代文化发展史的音乐家，终于还是抵不过岁月的风寒，在跨世纪的第一个日子离开我们。许常惠平生结交友朋，启迪后进者多，更由于热心推广民间艺术，使他在学术之外，赢得「先知」的美誉。本文作者出身北管世家并从事新闻记者多年，采访工作与家学情谊之间经常有亲炙许师的机会。本刊特邀此文，并表达追悼之意。