PAR 表演艺术杂志

剧场化是传统戏曲不得不然的发展趋势，新剧本新手法，外加国乐团式的文武场与剧场灯光技术，把「戏做大」似乎是当代戏曲发展的唯一之路，但大菜豪华，未必可口，传统老戏犹如一道道家常菜肴，不足为奇，却始终少不了它的味儿。去年底国立国光剧团的「京京有卫」公演，以活化老戏为题旨，三天老戏暖热了中山堂内外，一曲曲西皮二黄，夹杂著老戏迷的寒暄声、叫好声，仿佛重回西门町国军文艺活动中心的时光，那样的亲切，叫人留恋。

让人重温老戏迷的余温

老戏的况味正是如此，不大不小的舞台，简洁背幕，一桌两椅，红毹毡上却留下珍贵的丰采、造就无数的角儿，（暂且不说顾正秋、周正荣、哈元章、孙元坡……等元老级角儿的丰采多么叫人怀念），三军剧队才人辈出，也全靠这方小小舞台试练身手、奠定声名。此档「京京有卫」的主角唐文华，就曾于民国七十年代国军文艺中心的舞台上锋芒乍露，当时的他，二十瑯珰，贴出全本《汉光武》，在〈上天台〉一折中连唱带摔，赢得戏迷的一致赞赏，可以说是菊坛普遍看好的一位人才，也是国军文艺活动中心最后一位捧红的老生角儿。近廿年，三军剧队裁了又并，表演艺术蓬勃起来，剧院多了，老戏却看不到，京剧的活力不增反减。这档岁末国光剧团在中山堂的公演，让人重温老戏迷的余温。

从国军文艺中心到中山堂，唐文华以《雪弟恨》一赶四的吃重演出挑战自我，先后饰演黄忠、刘备、关公、赵云四个角色，除了行当不同外，人物性格及心理都有极大的分别，这不仅是对唐文华的考验，对后台容装、箱管等人力分工与调度，也充分宣示国光的团队精神。

唐文华的刘备、黄忠出色，关公、赵云逊专行

《雪弟恨》的演出大体流畅无碍，唐文华的第一赶──黄忠，传神刻画老将不服老的傲气与执拗，无论唱、做都属上乘之作；第二赶──关公，虽同属生行，确因其浓厚的神格化色彩，要在举手投足间传达其气贯长虹的威慑力量，没有长时间的揣摩，单靠身段把式的熟练技巧，仍然难以办到。老戏迷一定不忘李桐春的关公戏，但拿李桐春的专行来看唐文华的关公，又有过苛之嫌。

唐文华全场的表现，自属刘备的哭灵一折最为出色，大段的唱腔及丰富的做表渲染出刘备伤感与孤寂的心情，也是这出戏，唐文华无论行腔转韵、眼神做表等，十足表现出其师胡少安的真传。第四赶──赵云，唐文华扎靠带枪上场，马僮、大纛俐落的身手虽壮了赵云的声势，却掩不住其勇猛不足的缺憾。概览菊坛，慢说老生，各行当能文武得兼者，实在是凤毛麟角。唐文华若能略去赵云一角改为「一赶三」，更能演出自若。　　

同样以战事为背景，新编《樊梨花》多了曲折的爱情显得讨喜，国光舍〈樊江关〉一折，而以〈马上缘〉、〈三请樊梨花〉加以修编，除了突显樊梨花与薛丁山的恩怨情仇外，新旧手法的揉掺运用，像是以帘帐巧妙地转换剧情的时空，既传达薛丁山误射薛仁贵的生离死别之痛，也权充转化薛丁山三步一跪已至寒江岭的旋转舞台；还有移山倒海情节以彩带结合「打出手」演出，既符合传统程式，又得以注入新的手法，既可以看门道，也可以看热闹。

名角为名角跨刀，菊坛佳话

汪胜光、朱胜丽无论是扮相、唱作都称得上「一对手」，表现不俗。除此之外，傍角的演员也十分得力，程咬金这样的甘草人物适时插科打诨，逗得现场观众不时哈哈大笑，气氛相当活络。但最最傍角得力的莫过于李宝春了，《芦花河》本就是以青衣为主的戏出，魏海敏的升F调唱得酣畅淋漓，但对老生而言，这样的调门有几人能搭，又何况多为散板、摇板板式，相当吃力不讨好，名角能为名角如此跨刀，堪称一则菊坛佳话。

国光剧团的岁末公演可以说精锐尽出，即使是武行、龙套也都不敢马虎。看老戏不就是看角儿、看功底、看门道，唱作俱佳之外，起霸、旋子、僵尸、空翻、打出手……一招一式俐落不含糊，戏迷自回报热情的喝采与评价；花脸刘琢瑜三天的演出文武尽施，身手不凡；青年老生盛鉴，扮相俊逸，行腔颇有杨派之风，唯火候稍嫌不足，若能在唱工技巧上多加琢磨，是值得期待的老生人才。

唯有新旧并进，才能永续

连著三天的老戏，刺激剧团、演员、戏迷重新省视京剧的发展面相，的确，创新是传统戏曲不可逃避之路，但回顾近廿年来的两岸戏曲活动，成功的新编作品有多少？为了创新，舍弃老传统，演员晾个几年，功底渐退，整个戏曲发展便难以推进，唯有新旧并进，才能永续。

国光的岁末公演，从舞台、表演程式、文武场等都尽可能保留传统，而在叙事节奏上加以紧凑化，这是对京剧艺术严谨的坚持，值得肯定。尽管政治左右了不同剧种的消长，使得社会大众似有遗忘老戏或认为老戏没有票房的趋势。但三天的中山堂演出，观众大排长龙进场，这一档公演不但座无虚席，甚至有不少年轻观众看得津津有味，频频叫好，证明非不能也，国光在宣传推广、行政上的作业配合，确有收预期成效。

京剧毕竟是精致艺术，其程式有其一定的高度讲究，外行者看技巧，内行者则可以进一步体会其程式塑造人物与诠释内心的奥妙，如此，又怎会与现代观众有所隔阂呢？我们期许国光每年都有新戏推出，同样也能持续推出崭新组合的老戏，为台湾的京剧艺术再接再厉。

文字｜邱婷 戏曲工作者