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区桂芝
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专题报导 Feature
传统与现代的交感
再创传统戏曲的新生命，寻找与现代观众心灵的契合点，是两岸戏曲界共同关心、也在摸索实验的重大课题。上海戏剧学院院长余秋雨先生将《红楼梦》编成黄梅戏，也将《白娘娘》重编搬上舞台，在大陆剧坛引起震撼，前者甚至再掀黄梅戏的热潮。余秋雨先生去年十月间访台参加昆曲会议，本刊特邀名剧作家贡敏先生作了一次对话，提出这两出戏的新诠观点。
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封面故事 Cover Story
台湾咸鱼怎么翻身？
谈起台湾的国乐界，根本上，有很多人连观念都还很混淆。所谓「国乐」，应该是只要在中国版图之内的各民族音乐都算，不论宗教信仰的差异和文化背景的分别。我们不该有大汉族的沙文心态，硬将国乐的范围限定在中原地区，更不能妄图以某地的音乐来代表国乐的全面，正如我们不能仅以满族的「旗装异服」（对中原而言的异邦之服）来代表中国历代的服装一样。然而事实上，台湾国乐界的确有不少人是以「旗装异服」式的片面观念来理解国乐。 其次，台湾国乐界所谓「执牛耳」的领导者，其实多半是半路出家又成不了家的「音乐家!?」，有人甚至连谱也看不懂，而这样的人遍布在学院中「传道授业」，自然解不了学生的「惑」，也自然使国乐界中前浪后浪虽不断蜂涌而来，却始终无法带动国乐的发展。文凭高学历、专业低水平的台湾国乐界素质远落于大陆国乐之后，也正肇因于此。 除却专业学识素养不够，国乐界的当家们缺乏世界性的识见，只知竞争地盘，而无学术和技巧的钻硏之心，在在使得国乐的整体进展滞碍不前。 寻根的盲点 当然，拜政策开放之赐，两岸文化交流日深，大陆艺人络绎来台，为此间国乐界带来不小的冲击，从而也产生一些正负面的影响。通过交流，对此间国乐的艺术技巧、层次确有提升作用；然也因长期的封闭、寻根的热潮、对彼岸国乐发展的情况认识不足，再加上媒体夸张的报导，使此间国乐人士产生盲目崇拜的心态，忽略了寻根而外，更应寻「真」。 再者，国内乐团在演奏大陆国乐作品时，常因对其历史文化、背景、地理环境的不求甚解，以致往往只是演其音符，却奏不出精神真髓。中国音乐本属一种语言音乐，甚少演唱的纯音乐，地域性的限制特强，所以演奏者与指挥者必须经过一段时间的硏究了解，才能演奏出作品的精神原貌，否则「北曲南奏」，神韵尽失。当然，一个好的指挥家、演奏家，可以通过理解，再加上自己的演绎，将一些地方性强的作品予以升
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主题 Feature
花神的午后──华文漪．胡耀恒．白先勇对谈《牡丹亭》
两厅院主任胡耀恒，也是戏剧学者，与昆曲名旦华文漪九月九日午后在国家剧院一楼咖啡厅进行了一场对谈。眉眼神韵尽是风情的华文漪与幽默风趣的胡耀恒使整个对谈过程充满流畅娱人的气氛。从中西戏剧训练表现之异同，到传统戏曲演员的唱作、感情表达，一路谈来，宾主尽欢，彼此互道受益匪浅。这场对话，在两天后由小说家兼昆曲迷白先勇的出现，欲罢不能地「加场」演出。 对谈种种，虽云琐琐，却也锱铢必及，内容整理纪录如下：