声音与舞蹈的魔幻遇合
「声音设计」时常被认为是设计音效的人，例如关门就该有关门的声音出现。Yannick认为可以避免「声音设计」被误导的方法是，著重在听觉经验，而非把声音当作在舞台上的一个物件、讯号。这样的听觉经验不仅是给予声音创作者本身，同时给予舞者、观众一个空间。Yannick和表演艺术合作最大的享受和乐趣，就是这种因著所有在场者共享著一个空间，而产生的集体听觉经验。
「声音设计」时常被认为是设计音效的人，例如关门就该有关门的声音出现。Yannick认为可以避免「声音设计」被误导的方法是，著重在听觉经验，而非把声音当作在舞台上的一个物件、讯号。这样的听觉经验不仅是给予声音创作者本身，同时给予舞者、观众一个空间。Yannick和表演艺术合作最大的享受和乐趣，就是这种因著所有在场者共享著一个空间，而产生的集体听觉经验。
活跃于当代艺术界，创作类型涵括摄影、行为艺术、录像装置的陈界仁，虽然参与舞台设计装置的作品只有《军史馆杀人事件》与《荒原》，但以精简、诗意而强悍的意象，令人惊艳且难忘。他说他的任务，是「让舞台帮助扩散那能量」，「我常想的，不是台词讲了什么，而是当演员沉默，意象仍然流动。这才是舞台的作用。」
本网站使用 cookies
为提供您更多优质的内容，本网站使用 cookies 分析技术。 若继续阅览本网站内容，即表示您同意我们使用 cookies，关于更多 cookies 以及相关政策更新资讯，请阅读我们的隐私权政策与使用条款。