:::
Nadine Fraczkowski
发表文章 3 篇
-
话题追踪 Follow-ups到底是谁入了谁的地盘？
在今年政治「噪音」弥漫的威尼斯双年展（编按）里，当从舞蹈红到当代艺术圈的编舞家弗伦亭娜．霍金格（Florentina Holzinger）以《威尼斯海洋世界》（SEAWORLD VENICE）占据奥地利馆；在各地艺术节打滚多年的艺术家米耶．沃洛普（Miet Warlop）以《永不停止》（IT NEVER SSST）将比利时馆化为一个带电的音乐竞技场；剧场设计出身的德瑞斯．凡厚芬（Dries Verhoeven）将荷兰馆改建为《堡垒》（The Fortress），逐渐关闭金属百叶窗使内／外的观众「体会」当下地缘政治危机的世界秩序。视觉与表演艺术的跨域创作，无疑在2022年威尼斯金狮奖的《太阳与海》后，再创批判性新高潮。 纳粹威权色彩的德国馆内，传统服饰表演者的垂降舞蹈表演，将高耸、冰冷的垂直墙面转为舞台。冰岛艺术家、诗人暨音乐家西古达多蒂尔（sta Fanney Sigurardttir）透过吟唱、声响、随兴重组万灵物件，「启动」现场装置。台湾馆配合李亦凡3D数位操偶为主的展览，请来研究传统傀儡戏的韩国艺术家洪银珠编导的现场表演，操偶舞者与一比一人偶共舞。日本艺术家荃川田中．纳什（Ei Arakawa-Nash）208个6公斤重的婴儿娃娃，更使抱娃看展的我们，参与关于照护与脆弱性的感官觉醒。行为表演不只无处不在，更全然从场外「进入」体制。
-
四界看表演 Stage Viewer
身体作为当代文化的产物
在今年的威尼斯双年展中，德国艺术家安．英霍芙以表演作品《浮士德》夺得本届的金狮奖，这是一件结合了绘画、雕塑、装置与行为等创作元素的总体艺术作品，演员在空间结构一览无遗、透明玻璃架出的表演区中，从冷漠凝视到搏斗对抗，构成一幅幅的画面。德国馆策展人苏珊．菲佛表示，英霍芙用身体的语言直接面对社会、政治、经济、药物和科技等领域发生的巨大变革，并向人们展示我们的躯体也是权力结构、资本主义和生命政治的一部分。
-
四界看表演 Stage Viewer
中性时尚骇客军团vs. 高科技社会控制
德国艺术家安．英霍芙于九月中在柏林当代美术馆Hamburger Bahnhof 大厅演出的大型行为表演《焦虑II》，整夜的行为表演是类歌剧三部曲的第二部，揉合时尚走秀、神秘宗教游行、大型锐舞派对、马戏团表演，或她所说「如歌剧的展览」，混搭声光、各式物件道具等复合媒材，最受注目应属遥控无人机和蒙著眼的老鹰。
