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张晓雄
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看戏不忘电影
NT Live or NT@home? 这是个问题
线上的剧院现场会不会打击电影院的剧院现场？还是会冲击真正的演出现场？，在家看还是在电影院看，这是个问题。「剧院在你家」会不会是潘朵拉的盒子，在原本服务偏远观众的平衡下，透过线上缩短全球化差异，让观看容易，盗版更容易，更快速有效以文化输出来宣示英国戏剧王国实力的同时，会有哪些损失与质变
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看戏不忘电影
一首给表演艺术的影像情歌
刚开始时，黄明川其实先找了表演艺术领域，却连续被两个团体拒绝，之后接触视觉艺术圈，却得到艺术家热情的拥抱，因此他才转往视觉艺术领域。这答案对我而言并不意外，那个年代，许多表演艺术家认为他们的作品是立体存在于在舞台与时间上，无法以影像的平面与语言再现，更不适合剪接的断章取义。我尊重这样的想法，但时代在变，这么多年过去了，表演艺术留下什么？只存在少数观众的回忆中吗？
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告别的时刻到了吗？ 十二个视角对爱进行辩证
「如果我没有办法坚持下去了，请你杀了我。」 编舞家吴建纬在高中时读到英国作家马可．山德森（Mark Sanderon）的小说《我们选择的告别》时，大为震惊，那是他第一次发现「爱不是所有都是美的，为了爱，我们可以牺牲多少？」这本描述伴侣罹癌，主角接受伴侣嘱托结束其生命的伤心故事，从此刻印在吴建纬的心底，相隔多年，他将故事中深层的人性搬上了舞台，「主角在故事中问了他的伴侣十二次：『是现在吗？』对我来说，这十二次会在各种状况下发生，每次的提问都是在确认自己的位置。」 同名舞作《我们选择的告别》并非重演山德森的文本，「我想探讨的是人的关系，用言语无法表述的幽微处。」吴建纬以十二个段落，建构十二个视角，如同3D的全景描绘，重塑的不仅是对所爱之人的理解，也对「爱」进行反复的辩证：「爱成分是什么？联结、授受、承诺、践约尤当面对死亡时，爱的力量能支撑起死生相托吗？」谈起本次的合作伙伴李宗轩，吴建纬则笑著说这位小一届的直属学弟有一种「大开大阖，爽朗的男性特质，非常贴切我这次想要找的合作对象的形象。」