:::
陈汉金
发表文章 2 篇
-
特别企画 Feature
朱宗庆眼中的大陆打击乐
「大陆的传统打击乐发展真是太精采了」，朱宗庆表示，今年年初的上海、北京、西安之行，不但与当地的打击乐团体相互交流，更体会出打击乐与当地人民生活的紧密关系。 「像这次到西安的某个村落交流，他们居然出动一万人来迎接我们，其中负责打鼓的就有几千人，场面壮观感人是一回事，真正令我感动的无法自己的是对那些鼓声的震撼。他们以边走边跳的型式演出，在行进间强烈节奏下流动的生命力，举手投足间的肢体语言让我觉得他们是真的热烈欢迎我们，那种感觉很好、很特别。他们表演完一曲后便轮到我们演出，就这么轮番上阵、中西合壁、热热闹闹的演到他们村子里。」 艺术即生活 「对当地居民而言，鼓是他们生活的一部份，不但是休闲活动之一，更是高生活品质的象征。陕西打击乐学会会长安志顺吿诉我说，有些打击乐协会的入会除技术要求外，还要求身家淸白，若是女子入会，还须能与家人、婆媳关系良好的才可入会，对我们而言真有点不可思议；但按他们的说法是，一个和家人无法和睦相处的人，就没有资格进入打击乐协会，而一旦获准加入，全村都当成大拜拜般，连做好几天的戏，然后再授旗成为正式会员，是一种绝对光荣的象征。」而这股对打击乐的狂热与生命力，也促使朱宗庆邀请陕西安志顺打击乐团来台湾演出。「要不是限于经费和场地问题，」朱宗庆表示，「我真想把他们都请来，让台湾民众能感受到那种壮观、慑人的打击乐撼人之美。」 而在上海、北京的交流中，朱宗庆认为其精髓仍在中国传统打击乐的发展，西方打击乐的发展比较慢，「因为大陆的设备、空间、乐器，乃至于资讯的吸收都不像台湾这么快速、直接，但传统的就保存发展的很好，他们内部常讲一句话『抢救』，抢救乐器、乐种、乐人，反观台湾的艺术常是面临绝种才稍微意识到，但艺术传承不是三两天便可完成，很多珍贵艺术就因而失传了，十分可惜。我们基金会成立『传统打击乐中心』目的即希望能开始和大陆共同合作，将中国传统打击乐加以整理、保存，以免又将重蹈空留遗憾的覆辙。」 除体会到大陆资源精采，朱宗庆表示大陆民众对打击乐的热情及表达方式亦让他深刻难忘，「一般在台湾，观众通常都在一曲结束后才鼓掌，大陆则比较像去看京剧，见好就叫好、鼓掌，刚开始时很不能接受，觉得整体气氛被破坏了，几次过后，反而有点欣赏他们这种率直、热情的表达方式，
-
人物点描
悠悠南音徐徐唱 蔡小月及南声社的南音岁月
「风落梧桐儿，惹得我祇相思；怨惹不住若伤悲，阮不是（不是）惜花春早起，只为是爱月夜眠迟 ，」（〈风落梧桐〉）南管，一项曾为王公侯爵贵族子弟传唱的乐种，其独特的遣字运腔，完整保存了古代中国雅乐精华。但在渡过其风华岁月后，无可避免的在卡拉OK、KTV的声光影音中黯淡下来。 然而，在南台湾，有位女子悠缓地传唱著南音，唱出台湾，唱到法国，无心挿柳的录制了台湾现存最完整的南管录音，她是蔡小月。