PAR 表演艺术杂志

无法轻易给予标签的艺术家

曾伯豪很难被定义。或许，他也不是很在乎自己怎么被定义。

高中组乐团唱歌，而后就读台南艺术大学、转进材质创作与设计系，看似与音乐渐行渐远，然而，期间向周定邦先生学习台湾念歌，又像是重新被打开一扇音乐的大门。而后，他进入北艺大艺术跨域研究所以后正式与各种剧团合作，以音乐家的身分成为表演中的一种声音、或以声音成为其中一位演员。

如此经历，成就他多元的艺术养分，放在哪里都能突显特色。

近期，曾伯豪与阮剧团合作的《鬼地方》便是一例，担任作品中的音乐设计及乐手，却不仅只是演奏乐音之人，过程中他以清脆的铃铛暗示禁忌敏感词汇的出场，剧末，在彰显阴阳交界的结尾之处，曾伯豪以招魂的长竹插入他改造的月琴上，哭声、琴声、竹子反复摩擦的嘎嘎声响，竹影、人影交叠如鬼魅。震撼人心。

今年9月，即将在西门红楼登场的《林投姐，妳叫什么名字？》亦然。担任场上的说书上，他以歌声串连这部沉浸式作品的故事线。声音魅力固然重要，然而有些隐藏在歌曲中的线索也安置其中，例如前期歌曲的尾韵「ai」作结、曲终之际则归于「i」韵收起，具体而微地象征这个民间传说的核心——所谓疑问，从「爱」而起，最终祈愿，能抵达平静的尾韵。

他是音乐家，也是艺术的实践者。即便才三十出头，声音却有一种世故的苍茫与穿透能力。

好像他的生命历程是一把直直射出的箭，瞄准哪里早已确定。

但回头来看，根本不是如此，曾伯豪的许多精力，甚至不能说是无心插柳，且多只是误打误撞，却没想到撞出了他对这块土地的执著，以及对多种音乐的感受能力。