戏剧
《仁慈小酒馆》不是一个样子，是很多样子
马里奥．贝努西的创作起点 今年27岁，1998年生于阿尔巴尼亚，五岁后移居希腊，2020年毕业于雅典音乐学院戏剧系（the Drama School of the Athens Conservatoire）导演马里奥．贝努西（Mario Banushi），毕业后随即以首部作品《妊娠纹》（Ragada）受到瞩目，以母亲为主角的初试啼声，一方面让他得到由希腊国家剧院委托制作第二部曲《再见，琳蒂塔》（Goodbye, Lindita）的机会，另一方面，也奠定了他在包含第三部曲的《仁慈小酒馆》（Taverna Miresia：Mario, Bella, Anastasia）的「亲情三部曲」）(Romance Familiare)，以他成长过程中围绕在他身边的女性，处理记忆与亲情的母题。 其二部曲《再见，琳蒂塔》获得塞尔维亚的贝尔格莱德戏剧节BITEF（Belgrade International Theater Festival）特别奖，评审盛赞作品交织于「生命与死亡、社群与独处，以及世俗与崇高」之间。《仁慈小酒馆》以同样的美学手法，场上在不换景的视觉前提下，设定于四面无窗的浴室，场景在极写实现场发生，例如浴室中再正常不过的淋浴，却在叙事行进中，开始叠加出各种或以经验、或是幻象的其他记忆从缝隙流窜出来，开始充满空间，也重组浴室空间。眼前仍是浴室的场景，毫无违和地成为送别父亲的哀悼之地、成为每一位亲族成员最私密的悔恨告解处，也同时是亲属关系中最无法言语、也最不堪面对的冲突角落，每个人在独处／共处的同一个空间里，无力招架地接受所有的情愿与不情愿，进入彼此，再到最后以某种仪式性转场，打开了也抚平了创伤的缺口。于是原本看似完整支撑、内缩与密不透风的空间，同步地在剥离、揭露、瓦解，不只前者的表象由后者同步构成，任何角色外在上的坚强也由种种脆弱拼组，贝努西毫无畏惧地将写实主义推至尽头，显露其形式本体原初的荒芜与最终必然触及的绮想。也就是说，对我而言，与其说贝努西的美学交织于「生命与死亡、社群与独处、世俗与崇高之间」，毋宁是透过识别前者单方面的限制，而推导至后者的共同现身。就形式上言，《仁慈小酒馆》宛如游走于写实表演与身体剧场之间，但无疑地，这是一出彻头彻尾的写实表演，只是导演以对亲情极致的推敲与扣问，竟以一出戏锻炼
文字|汪俊彦
官网限定报导 2025/11/24
